موقعیت نویسنده چیست؟ راه های بیان جایگاه نویسنده در متن

2024 نویسنده: Leah Sherlock | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 05:34

یکی از پرکاربردترین اصطلاحات در نقد ادبی، جایگاه نویسنده است. می تواند مبنایی برای موضوع یک مقاله، مقاله، چکیده یا مقاله شود. موقعیت نویسنده در متن باید آنگونه که بیان می شود دیده و درک شود.

تغییر مدت

باید گفت که جایگاه نویسنده در طول توسعه ادبیات دستخوش تغییرات کیفی متعددی شده است. در همان ابتدای پیدایش ادبیات توده ای (یعنی زمانی که ادبیات به عنوان یک فرم هنری جدا از فولکلور، ماهیت سیاسی یا مذهبی نداشت)، ارزیابی نویسنده مستقیماً در اثر بیان شد. نویسنده می توانست آشکارا در مورد اینکه کدام شخصیت از نظر او مثبت یا منفی به نظر می رسد صحبت کند ، نگرش خود را نسبت به آنچه در انحرافات اتفاق می افتد ، در نتیجه گیری بیان کند. با گذشت زمان، این نحوه حضور نویسنده در متن غیر قابل قبول شد، خالق متن شروع به فاصله گرفتن کرد و به خواننده این فرصت را داد که خودش تصمیم بگیرد که طرف کدام طرف است. این روند به ویژه در قرن بیستم تشدید شد، این پدیده توسط R. Barth "مرگ نویسنده" نامیده شد. با این حال، همه محققین با او موافق نیستند و به این نکته اشاره می کنندبه هر حال نویسنده شرایط را ارزیابی می‌کند، نظر خود را بیان می‌کند، فقط پنهانی، پوشیده و با استفاده از ابزارهای مختلف این کار را انجام می‌دهد.

راههای بیان جایگاه نویسنده در نمایشنامه، غزل و حماسه

بسته به نوع ادبیات و ژانر اثر ممکن است نحوه بیان ارزیابی متفاوت باشد. دشوارترین کار بر عهده نویسندگانی است که با نمایشنامه یا شعر کار می کنند، زیرا از نظر دامنه و انتخاب ابزار محدودتر هستند.

درام

نویسنده ای که یک اثر دراماتیک خلق می کند باید استاد واقعی کلمه باشد. از این گذشته ، در زرادخانه او فقط کپی قهرمانان وجود دارد. از طریق گفتار باید شخصیت شخصیت خود را نشان دهد. او خودش در متن فقط در سطح تذکر حضور دارد. اظهارات است که یکی از راه های بیان جایگاه نویسنده در متن است. درام «در پایین» اثر ام.گورکی را در نظر بگیرید. موضع نویسنده در رابطه با ساکنان اتاقک و وضعیت کنونی آشکار است: سخنان گسترده در ابتدای هر عمل تصاویر وحشتناکی از وضعیت را به ما نشان می دهد.

دیوارهای کهنه، سقف های آویزان، ملحفه های پاره پاره، یکسری آدم هایی که نسبت به هم بی تفاوت هستند. یکی دیگر از ابزارهای مهم ارزیابی نویسنده، نام خانوادگی سخنگو است. این تکنیک به ویژه در قرن 18 و 19 به طور فعال مورد استفاده قرار گرفت. به عنوان مثال، در نمایشنامه گریبودوف "وای از هوش" شخصیت ها فاموسوف، مولچالین، اسکالووزوب هستند. فاموسوف یک نام خانوادگی است که از انگلیسی "famos" به معنای "مشهور" گرفته شده است. مولچالین واقعاً سعی می کند سکوت کند تا زیاد حرف نزند و امید به گرفتن را از دست ندهدرتبه بعدی Skalozub - همیشه دوستانه و عمدا مودب. مواضع نویسنده در درام نیز با معرفی اثر قهرمان-معقول به بوم بیان می شود. این شخصیت تجسم ایده های اصلی نویسنده است. به عنوان مثال، در درام A. N. Ostrovsky "رعد و برق" Kuligin به عنوان یک چنین قهرمان عمل می کند. این اوست که نگرش خود را نسبت به شهر استانی کالینوف بیان می کند: "اخلاق ظالمانه، آقا، در شهر شما."

ترانه

در یک شعر، جایگاه نویسنده را می توان در دو سطح بازنمایی کرد: در بعد معنایی و در بعد زبانی، بیرونی. هر اثر غنایی سرشار از احساس است، علاوه بر این، بیشتر اشعار تجسم احساسات نویسنده است. تصادفی نیست که شاعران اغلب با قهرمانان غنایی خود در ارتباط هستند. در سطح زبانی، موقعیت نویسنده را می توان با کمک لقب ها، تجسم ها، استعاره ها، آنتی تزها، نو شناسی های نویسنده بازنمایی کرد. شعر بلوک "کارخانه" را در نظر بگیرید. شاعر نمادگرا نگرش خود را نسبت به آنچه در حال رخ دادن است از طریق یک طرح رنگی تیره بیان می کند، او عمدا کلمه "زرد" را به شیوه ای غیر متعارف می نویسد. این کشش را افزایش می دهد، به آیات استحکام خاصی می بخشد.

Epos

در حماسه، جایگاه نویسنده بسیار مهمتر از غزل است. در واقع، در مرکز تصویر یک اثر حماسی مشکلی وجود دارد: فلسفی، اخلاقی، اجتماعی یا سیاسی. هر چه نظر نویسنده نامحسوس تر و محجوب تر باشد، متن بهتر به نظر می رسد.

بیان موضع نویسنده در نمونه یک رمان روسی ساده‌تر است. یکی از محبوب ترین هاراههایی که لئو تولستوی در آثار خود به آنها متوسل شده است، انحرافات غنایی است. در چنین انحرافی، مناظر به تصویر کشیده می شود، بحث در مورد مسائل مهم زندگی. در یک انحراف غزلی، نظر نویسنده تقریباً مستقیماً بیان می شود، اما همیشه نمی توان بدون تأمل خاص فهمید. یک نمونه پایان رمان پدران و پسران تورگنیف است. تورگنیف طبیعت زیبایی را برای ما ترسیم می کند که قبر بازاروف را احاطه کرده است. بنابراین، نویسنده نشان می دهد که عقاید بازاروف اشتباه بوده است، قهرمان بسیار اشتباه کرده است که این آفرینش زیبای خدا را کارگاهی می نامد که در آن یک فرد کارگر است.

این اتفاق می افتد که جایگاه نویسنده فقط در سطح نمادها وجود دارد. نویسندگان به نمادگرایی نام ها، رنگ ها، اعداد متوسل می شوند. از این منظر، رمان "جنایت و مکافات" اثر F. M. Dostoevsky بسیار جالب به نظر می رسد.

نویسنده از متن حذف شده است، به همین دلیل باختین آن را چند صدایی نامیده است. در واقع، در متن صداها، نظرات و ارزیابی های زیادی وجود دارد که تشخیص نویسنده از میان آنها دشوار است. با این حال، همه چیز در رمان نشان می دهد که مهمترین چیز برای داستایوفسکی اجرای ایده انجیل بود که زندگی هر شخص به خودی خود ارزشمند است، اینکه نمی توان فرمان اصلی خدا را چه به خاطر یک ایده یا یک ایده نقض کرد. برای پول، یا برای اهداف خوب. داستایوفسکی به طور فعال شخصیت های سطوح مختلف را جذب می کند. نام شخصیت اصلی توسط محققان از مواضع مختلف مورد توجه قرار می گیرد که یکی از آنها شکافی را که در تاریخ کلیسای روسیه رخ داده است را به یاد می آورد. تکرار چندگانه اعداد 7، 3دوباره ما را به کتب دینی ارجاع می دهد. خداوند 7 روز طول کشید تا این جهان را بیافریند، 3 برای مسیحیان یک عدد مقدس است که نماد خدای پدر، خدای پسر و روح القدس است.

نتیجه گیری

بنابراین، مواضع نویسنده برای درک مقصود ایدئولوژیک آثار مهم است. آنها را می توان به روش های مختلف بیان کرد. هنگام خواندن آثار، اول از همه باید به نام و نام خانوادگی شخصیت ها، جزئیاتی که در متن ذکر شده است، لباس شخصیت ها، ویژگی های پرتره آنها توجه کرد. همچنین ارزش توجه ویژه به طرح های منظره و انحرافات غزلی را دارد.