اریک ساتی: نابغه یا دیوانه؟

2024 نویسنده: Leah Sherlock | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 05:34

یکی از شگفت انگیزترین و جنجالی ترین آهنگسازان تاریخ موسیقی اریک ساتی است. بیوگرافی آهنگساز مملو از حقایقی است که او می تواند دوستان و ستایشگران خود را شوکه کند، ابتدا به شدت از یک بیانیه دفاع می کند و سپس آن را در آثار نظری خود رد می کند. در دهه 90 قرن نوزدهم، اریک ساتی با کارل دبوسی ملاقات کرد و پیروی از تحولات خلاقانه ریچارد واگنر را انکار کرد - او از امپرسیونیسم تازه در حال ظهور در موسیقی حمایت کرد، زیرا این آغاز تناسخ هنر ملی فرانسه بود. بعدها، اریک ساتی، آهنگساز، درگیری فعالی با مقلدان سبک امپرسیونیستی به راه انداخت. او در مقابل زودگذری و ظرافت، وضوح، وضوح و قطعیت نماد خطی را قرار داد.

ساتی تأثیر بسیار زیادی بر آهنگسازانی داشت که به اصطلاح "شش" را تشکیل می دادند. او یک شورشی بی قرار واقعی بود که سعی داشت الگوهای موجود در ذهن مردم را رد کند. او انبوهی از پیروان را رهبری کرد که عاشق جنگ ساتی علیه کینه توزی، اظهارات جسورانه او در مورد هنر و موسیقی به ویژه بودند.

سالهای جوانی

Erik Satie در سال 1866 به دنیا آمد. پدرش به عنوان دلال بندر کار می کرد. اریک جوان از سنین پایین به سمت موسیقی کشیده شد و توانایی های قابل توجهی از خود نشان داد، اما از آنجایی که هیچ یک از نزدیکان او درگیر موسیقی نبودند، این تلاش ها نادیده گرفته شد. تنها در سن 12 سالگی، زمانی که خانواده تصمیم گرفتند محل سکونت خود را به پاریس تغییر دهند، اریک با آموزش مداوم موسیقی مفتخر شد. اریک ساتی در هجده سالگی وارد کنسرواتوار پاریس شد. او مجموعه ای از موضوعات نظری را مطالعه کرد که از جمله آنها هارمونی بود. او همچنین در کلاس های پیانو شرکت کرد. تحصیل در هنرستان نابغه آینده را راضی نکرد. او ترک تحصیل می کند و به عنوان یک داوطلب به ارتش می پیوندد.

یک سال بعد، اریک به پاریس برمی گردد. او در کافه های کوچک به عنوان نوازنده پیانو کار می کند. در یکی از این مؤسسات در مونت‌مارتر، ملاقات سرنوشت‌سازی با کارل دبوسی اتفاق افتاد که تحت تأثیر انتخاب غیرمعمول هارمونی‌ها در بداهه‌پردازی‌های به ظاهر ساده این نوازنده جوان قرار گرفت. دبوسی حتی تصمیم گرفت یک ارکستراسیون برای چرخه پیانوی ساتی، Gymnopedia ایجاد کند. نوازندگان با هم دوست شدند. نظرات آنها به قدری برای یکدیگر مهم بود که ساتی توانست دبوسی را از شیفتگی دوران جوانی اش به موسیقی واگنر دور کند.

انتقال به Arkay

در پایان قرن نوزدهم، ساتی پاریس را به مقصد حومه آرکای ترک می کند. او یک اتاق ارزان قیمت بالای یک کافه کوچک اجاره کرد و اجازه نداد کسی در آنجا وارد شود. حتی دوستان نزدیک هم نتوانستند به آنجا بیایند. به همین دلیل ساتی لقب "ارکی گوشه نشین" را دریافت کرد. او کاملاً تنها زندگی می کردنیاز به ملاقات با ناشران را دید، سفارش‌های کلان و سودآور را از سالن‌ها دریافت نکرد. او به طور دوره ای در محافل شیک پاریس ظاهر می شود و یک اثر موسیقی تازه ارائه می دهد. و سپس تمام شهر در مورد آن بحث کردند، شوخی های ساتی، سخنان و شوخی های او در مورد مشاهیر موسیقی آن زمان و به طور کلی در مورد هنر تکرار کردند.

ساتی قرن بیستم با یادگیری ملاقات می کند. اریک ساتی از سال 1905 تا 1908، زمانی که 39 سال داشت، در مدرسه اسکولا کانتوروم تحصیل کرد. او آهنگسازی و کنترپوان را نزد A. Roussel و O. Serrier آموخت. موسیقی اولیه اریک ساتی به اواخر قرن نوزدهم، دهه 80-90 باز می گردد. اینها "توده فقرا" برای گروه کر و ارگ، چرخه پیانو "قطعات سرد" و "Gymnopedia" معروف هستند.

همکاری با کوکتو. باله "رژه"

در دهه 1920، ساتی مجموعه‌هایی از قطعات پیانو را با ساختاری عجیب و نامی غیرمعمول منتشر کرد: "در پوست اسب"، "سه قطعه به شکل گلابی"، "جنین خشک شده"، "توضیحات خودکار". در همان زمان، او چندین آهنگ رسا و بسیار ملودیک در ریتم یک والس نوشت که مورد توجه عموم قرار گرفت. در سال 1915، ساتی با ژان کوکتو، نمایشنامه‌نویس، شاعر و منتقد موسیقی آشنا شد. او پیشنهاد ساخت باله ای را به همراه پیکاسو برای گروه معروف دیاگیلف دریافت کرد. در سال 1917، محصول فکری آنها - باله "Parade" - منتشر شد.

ابتویت گرایی عمدی، تاکید شده و تحقیر عمدی برای شادی موسیقی، افزودن صداهای بیگانه به موسیقی، مانند ماشین تحریر، آژیر ماشین واز دیگر موارد، دلیل محکومیت پر سر و صدا مردم و حملات منتقدان بود که اما مانع این آهنگساز و یارانش نشد. موسیقی باله «رژه» بازتاب سالن موسیقی داشت و انگیزه‌ها یادآور ملودی‌هایی بود که در خیابان‌ها زمزمه می‌کردند.

درام "سقراط"

در سال 1918، ساتی اثری کاملاً متفاوت می نویسد. درام سمفونیک با آواز "سقراط" که متن آن دیالوگ های اصلی نویسندگی افلاطون بود، مهار، شفاف و حتی سختگیرانه است. هیچ زواید و بازی برای عموم وجود ندارد. این پادپود «رژه» است، هرچند تنها یک سال از نگارش آنها می گذرد. در پایان سقراط، اریک ساتی ایده مبلمان و موسیقی همراه را ترویج کرد که به عنوان پس‌زمینه‌ای برای امور روزمره عمل کند.

آخرین سالهای زندگی

ساتی در حالی که در همان حومه پاریس زندگی می کرد به پایان زندگی پرمشغله خود رسید. او با دوستان قدیمی خود از جمله "شش" ملاقات نکرد. اریک ساتی حلقه جدیدی از آهنگسازان را دور خود جمع کرد. حالا خودشان را «مدرسه ارکی» می نامیدند. شامل Cliquet-Pleyel، Sauguet، Jacob و همچنین رهبر ارکستر Desormières بود. نوازندگان در مورد هنر جدید با ماهیت دموکراتیک بحث کردند. تقریبا هیچ کس از مرگ ساتی خبر نداشت. نه پوشش داده شد، نه در مورد آن صحبت شد. نابغه بدون توجه رفت. تا اواسط قرن بیستم بود که دوباره علاقه به هنر، موسیقی و فلسفه او پیدا شد.