طرح در ادبیات - چیست؟ عناصر توسعه و طرح در ادبیات

2024 نویسنده: Leah Sherlock | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 05:34

نظریه ادبی مدرن تعاریف متعددی از مفهوم "طرح" ارائه می دهد. به گفته اوژگوف، طرح در ادبیات نظم و پیوند رویدادها است. فرهنگ لغت Ushakov پیشنهاد می کند که آنها را مجموعه ای از اقدامات، دنباله و انگیزه به کارگیری آنچه در اثر اتفاق می افتد در نظر بگیرید.

رابطه با طرح

در نقد مدرن روسیه، طرح تعریف کاملاً متفاوتی دارد. طرح در ادبیات به عنوان سیر وقایع درک می شود که رویارویی در برابر آن آشکار می شود. طرح اصلی درگیری هنری است.

اما در گذشته دیدگاه های دیگری در این زمینه وجود داشته و دارد. منتقدان روسی اواسط قرن نوزدهم، با حمایت وسلوفسکی و گورکی، جنبه ترکیبی طرح، یعنی نحوه ارتباط نویسنده با محتوای اثر خود را در نظر گرفتند. و طرح در ادبیات، به نظر آنها، توسعه عمل و روابط شخصیت ها است.

این تفسیر مستقیماً برخلاف آنچه در فرهنگ لغت اوشاکوف آمده است، که در آن طرح محتوای رویدادها در ارتباط متوالی آنهاست.

در نهایت، دیدگاه سومی وجود دارد. کسانی که به آن پایبند هستند معتقدند که مفهوم "طرح" مستقل استمهم نیست، و در تجزیه و تحلیل، استفاده از اصطلاحات "طرح"، "ترکیب" و "طرح طرح" کاملاً کافی است.

انواع و انواع طرح‌های محصول

تحلیلگران مدرن دو نوع اصلی طرح را متمایز می کنند: تواریخ و متمرکز. آنها در ماهیت ارتباط بین رویدادها با یکدیگر تفاوت دارند. عامل اصلی، به اصطلاح، زمان است. نوع مزمن سیر طبیعی خود را بازتولید می کند. متحدالمرکز - دیگر بر روی جسم تمرکز نمی کند، بلکه روی ذهن تمرکز می کند.

طرح متحدالمرکز در ادبیات کارآگاهی، هیجان انگیز، رمان اجتماعی و روانشناختی، درام است. وقایع نگاری بیشتر در خاطرات، حماسه ها، آثار ماجراجویی رایج است.

طرح متمرکز و ویژگی های آن

در مورد این نوع از وقایع، می توان رابطه علی واضحی از قسمت ها را ردیابی کرد. توسعه طرح در ادبیات این نوع منسجم و منطقی است. در اینجا به راحتی می توان کراوات و بند را تشخیص داد. اقدامات قبلی دلایل اقدامات بعدی هستند، به نظر می رسد همه رویدادها با هم در یک گره جمع می شوند. نویسنده یک تضاد را بررسی می کند.

علاوه بر این، کار می تواند هم خطی و هم چند خطی باشد - رابطه علّی به همان وضوح حفظ می شود، علاوه بر این، هر خط داستانی جدیدی در نتیجه رویدادهایی ظاهر می شود که قبلاً اتفاق افتاده است. تمام بخش‌های یک کارآگاهی، هیجان‌انگیز یا داستان بر اساس یک درگیری کاملاً مشخص ساخته شده‌اند.

داستان کرونیکل

می توان آن را با متحدالمرکز مقایسه کرد، اگرچه در واقع مخالفی وجود ندارد، امااصول ساخت و ساز کاملاً متفاوت است. این نوع طرح ها در ادبیات می توانند به یکدیگر نفوذ کنند، اما اغلب یکی یا دیگری تعیین کننده است.

تغییر وقایع در اثری که بر اساس اصل وقایع نگاری ساخته شده است به زمان گره خورده است. ممکن است هیچ طرح صریح، هیچ رابطه علت و معلولی منطقی دقیقی وجود نداشته باشد (یا حداقل این رابطه واضح نیست).

سخنرانی در چنین اثری می تواند در مورد اپیزودهای زیادی باشد که وجه اشتراک آنها فقط این است که به ترتیب زمانی اتفاق می افتند. طرح وقایع نگاری در ادبیات یک بوم چند درگیری و چند جزئی است که در آن تضادها پدید می آیند و از بین می روند، یکی با دیگری جایگزین می شود.

شروع، اوج، انحلال

در آثاری که طرح آن بر اساس تعارض است، اساساً یک طرح است، یک فرمول. می توان آن را به بخش های تشکیل دهنده تقسیم کرد. عناصر طرح در ادبیات عبارتند از: نمایش، باز کردن، درگیری، کنش در حال افزایش، بحران، اوج، کنش سقوط، و پایان دادن.

البته همه این عناصر در هر اثری وجود ندارد. بیشتر اوقات می توانید چندین مورد از آنها را ملاقات کنید، به عنوان مثال، طرح، درگیری، توسعه عمل، بحران، اوج و پایان. از سوی دیگر، نحوه دقیق تحلیل اثر مهم است.

نمایش از این نظر ایستاترین بخش است. وظیفه او این است که برخی از شخصیت ها و موقعیت اکشن را معرفی کند.

افتتاحیه یک یا چند رویداد را توصیف می کند که باعث راه اندازی اصلی می شودعمل. توسعه طرح در ادبیات از طریق کشمکش، کنش فزاینده، بحران تا اوج می‌گذرد. او اوج کار است که نقش بسزایی در آشکار کردن شخصیت شخصیت ها و در توسعه درگیری ایفا می کند. پایان دادن به داستان بیان شده و شخصیت های شخصیت ها، سنگ تمام می گذارد.

در ادبیات، طرح خاصی برای ساخت طرح وجود دارد که از نظر روانشناسی از نقطه نظر تأثیرگذاری بر خواننده توجیه می شود. هر عنصر توصیف شده مکان و معنای خود را دارد.

اگر داستان در طرح نمی گنجد، کند، غیرقابل درک، غیرمنطقی به نظر می رسد. برای اینکه یک اثر جذاب باشد، برای اینکه خوانندگان با شخصیت‌ها همدلی کنند و در مورد اتفاقاتی که برایشان می‌افتد غرق شوند، هر چیزی در آن باید جای خود را داشته باشد و طبق این قوانین روان‌شناختی رشد کند.

قطعات ادبیات قدیمی روسی

ادبیات باستانی روسیه، به گفته D. S. Likhachev، «ادبیات یک مضمون و یک طرح است». تاریخ جهان و معنای زندگی بشر - اینها انگیزه ها و مضامین اصلی و عمیق نویسندگان آن زمان است.

توطئه های ادبیات باستانی روسیه در زندگی ها، رساله ها، پیاده روی ها (توضیحات سفر)، وقایع نگاری ها برای ما آشکار می شود. نام نویسندگان بیشتر آنها مشخص نیست. با توجه به فاصله زمانی، گروه روسی قدیمی شامل آثاری است که در قرون XI-XVII نوشته شده است.

تنوع ادبیات معاصر

تلاش برای طبقه بندی و توصیف نمودارهای استفاده شده بیش از یک بار انجام شده است. خورخه لوئیس بورخس در کتاب چهار چرخه خودپیشنهاد کرد که تنها چهار نوع از آنها در ادبیات جهان وجود دارد:

• درباره جستجو؛
• درباره خودکشی خدا؛
• درباره بازده طولانی؛
• درباره حمله و دفاع از شهر مستحکم.

کریستوفر بوکر هفت مورد را شناسایی کرد: جنون به ثروت (یا برعکس)، ماجراجویی، رفت و برگشت (این جایی است که هابیت تالکین به ذهن می رسد)، کمدی، تراژدی، رستاخیز و پیروزی بر هیولا. ژرژ پولتی کل تجربه ادبیات جهان را به 36 تصادم طرح کاهش داد و کیپلینگ 69 نوع از آنها را انتخاب کرد.

حتی متخصصان پروفایل دیگر نیز نسبت به این سوال بی تفاوت نماندند. به گفته کارل گوستاو یونگ، روانپزشک معروف سوئیسی و بنیانگذار روانشناسی تحلیلی، طرح های اصلی ادبیات کهن الگویی هستند و تنها شش مورد از آنها وجود دارد - سایه، آنیما، آنیموس، مادر، پیرمرد و کودک..

فهرست قصه های عامیانه

سیستم Aarne-Thompson-Uther شاید سیستمی باشد که بیشتر نویسندگان را برجسته کرده است - وجود تقریباً 2500 گزینه را تشخیص می دهد.

با این حال سخنرانی در مورد فولکلور است. این سیستم فهرستی است، فهرستی از توطئه‌های افسانه‌ای که علم در زمان تدوین این اثر تاریخی شناخته شده است.

فقط یک تعریف برای سیر وقایع وجود دارد. طرح چنین طرحی در ادبیات چنین است: «دختری تحت تعقیب را به جنگل می برند و به آنجا می اندازند. بابا یاگا یا موروزکو یا گابلین یا 12 ماه یا زمستان او را امتحان کنید و به او پاداش دهید. خود دختر نامادری هم می خواهد هدیه بگیرد، اما امتحانش را نمی دهد و می میرد.»

در واقعخود آرنه بیش از هزاران گونه از توسعه وقایع را در یک افسانه ایجاد نکرد، با این حال، احتمال ظهور موارد جدید را پذیرفت و در طبقه بندی اصلی خود جایی برای آنها باقی گذاشت. این اولین اشاره گر بود که مورد استفاده علمی قرار گرفت و توسط اکثریت به رسمیت شناخته شد. پس از آن، دانشمندان بسیاری از کشورها به آن افزوده شدند.

در سال 2004، نسخه ای از کتاب راهنما ظاهر شد که در آن توضیحات انواع افسانه به روز شد و دقیق تر شد. این نسخه از نشانگر حاوی 250 نوع جدید است.