آیین نویسی سیلابونیک: مبدأ و ابعاد

2024 نویسنده: Leah Sherlock | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 05:34

در این مقاله ما به طور مفصل به تحلیل سیلابو-تونیک versification می پردازیم. بیایید در مورد چگونگی ظهور و ورود این سیستم به روسیه صحبت کنیم، بیایید ابعاد آن را تجزیه و تحلیل کنیم.

این چیست؟

آیین سیلابوتونیک یک سیستم شاعرانه است که بر اساس گروه بندی منظم و تناوب هجاهای بدون تاکید و تاکید بنا شده است. در آیاتی که به این صورت نوشته شده است، می توان تمام هجاها را در ایست ها دسته بندی کرد که در آن ها به اصطلاح نقاط قوت - مصوت های تاکید شده و نقاط ضعف - مصوت های بدون تاکید وجود دارد. بنابراین، هنگام تجزیه و تحلیل چنین اشعاری، نه تنها اندازه، بلکه تعداد توقف در یک سطر نیز مشخص می شود.

منشا

نظام سیلابوتونیک شعرسازی از شعر اروپایی سرچشمه می گیرد. این امر به دلیل ادغام آیه هجایی، که در زبان‌های رومی به کار می‌رفت، و آلیتراتیو تونیک، که از زبان‌های ژرمنی آمده بود، اتفاق افتاد. این روند در کشورهای مختلف در زمان های مختلف پایان یافت. بنابراین، در انگلستان، syllabotonics قبلاً در قرن پانزدهم، به لطف J. Chaucer، و در آلمان تنها در قرن هفدهم پس از اصلاح M. Opitz تأسیس شد.

ویرایش سیلابوتونیک روسی

شایستگی اصلی در اصلاح سبک شعر روسی متعلق به M. V. Lomonosov و V. K. Trediakovsky است.

بنابراین، در دهه 30 قرن 18، تردیاکوفسکی شروع به صحبت با متونی کرد که ساختار آنها به طور قابل توجهی با سیستم هجای هجایی پذیرفته شده در آن زمان متفاوت بود، بر اساس تعداد هجاها در یک خط، و نه بر اساس تعداد مصوت های تاکید شده یا بدون تاکید. شاعر با مطالعه شعر عامیانه و ساختار آن به این نتیجه رسید که شعر روسی بر اساس اصل تونیک است.

این مطالعات آغاز شده توسط تردیاکوفسکی توسط لومونوسوف ادامه یافت. این او بود که نسخه سیلابو-تونیک را در روسیه ایجاد کرد. این سیستم، بر اساس تناوب مصوت های تاکید شده و بدون تاکید، تجربه متریک را در نظر می گیرد. تونیک هجا بر اساس اصل آیه عامیانه - نسبت خطوط بر اساس مکان و تعداد هجاهای تاکید شده است.

در طول قرن نوزدهم، سیلابوتونیک بر شعر غالب بود. فقط تعداد کمی از شاعران به آزمایش پرداختند، این عمدتا به دلیل تلاش برای تقلید از انگیزه های عامیانه بود. در همان زمان، تا حدود اواسط قرن 19، عمدتاً از دو هجا استفاده می شد. نکراسوف اولین کسی بود که به طور فعال از اندازه های سه هجا استفاده کرد.

اما در اوایل قرن بیستم، آزمایش‌های شاعرانه فعال آغاز شد که عمدتاً به تقویت و عارضه‌سازی فرم شعری تبدیل شد.

معیارهای تنظیم سیلابوتونیک

بسته به تعداد نقاط "قوی" و "ضعیف" در پا، دوانواع اندازه های هجایی-تونیک دو هجایی و سه هجایی هستند. Iambic و trochee به عنوان دو هجایی طبقه بندی می شوند، در حالی که dactyl، anapaest، amphibrach به عنوان سه هجایی طبقه بندی می شوند.

به دلیل ساختار واژگانی زبان روسی، مترهای سه هجا به نظر خواننده بیشتر موسیقیایی می رسد، زیرا کلمات سه هجا برای شعر انتخاب می شوند و کمتر احتمال دارد که "جایگزینی پا" ساخته شود.

این جانشین‌ها را می‌توان در کارهای کریک و ایامبیک یافت، زیرا در برخی از پاها اغلب هجاهای بدون تأکید در نقاط قوی ظاهر می‌شوند و در موارد ضعیف تأکید می‌شوند. در این رابطه می توان گفت که در کنار توقف های بی هجای اصلی، 2 توقف کمکی دیگر نیز وجود دارد:

• پیری ۲ هجای پشت سر هم با مصوت بدون تاکید است.
• Spondey 2 هجا پشت سر هم با یک مصوت تاکید شده است.

استفاده از آنها در شعر به سطرهای اثر صدای ریتمیک منحصر به فردی می دهد.

خوره

این یکی از انواع متر بی هجایی است. فقط 2 هجا در پای او وجود دارد - اولی تاکید دارد، دومی بدون تاکید. Trochee اغلب برای متن آهنگ استفاده می شود.

نمونه ای از تروکایک 5 فوتی شعر پاسترناک به نام "هملت" است: "غروب شب به سوی من نشانه رفته است / هزار دوربین دوچشمی در محور …". 3 فوت - اثر M. Yu. Lermontov "از گوته": "دره های آرام / پر از تاریکی تازه …".

Yamb

آیین سیلابو-تونیک پیشرو برای شعر روسی قرن نوزدهم بود و ایامب متر مورد علاقه A. S. پوشکین.

بنابراین، ایامبیک بی هجایی استمتر، متشکل از 2 هجا - اولی بدون تاکید و دومی تاکید شده. هنگامی که یک لهجه حذف می شود، نقطه به یک پیرییک تبدیل می شود، و زمانی که لهجه اضافی ظاهر می شود، به اسپوند تبدیل می شود.

چهار ایامبیک محبوب ترین و پرکاربردترین در شعر روسی بود. در قرن هجدهم، شاعران ژانرهای "بالا" به این متر روی آوردند و بر تفاوت بین آثار اودی و "شعر سبک" که به صورت کریا سروده می شد تمرکز کردند. اما در قرن 19، ایامبیک ارتباط موضوعی خود را با شعر از دست می دهد و به یک متر جهانی تبدیل می شود.

روشن ترین مثال "یوجین اونگین" پوشکین است: "لاتین امروز از مد افتاده است: / پس اگر حقیقت را به شما بگویم…".

سه هجا

بیایید اکنون مترهای سه هجای هجایی سیلابوتونیک روسی را در نظر بگیریم.

داکتیل متری است با سه هجا که اولی آن تاکید دارد. به عنوان مثال: "حکم خدا در مورد اسقف ها" (V. A. Zhukovsky)، "Mason" (V. Ya. Bryusov). داکتیل معمولاً برای تقلید هگزامتر استفاده می شود.

آمفیبراخ نیز یک متر با سه هجا است، اما این بار لهجه دوم است. در شعر روسی معمولاً برای نوشتن آثار حماسی استفاده می شود. یک نمونه "کشتی هوایی" است - تصنیف لرمانتوف: "امپراتور سپس از تابوت بیرون آمد، / بیدار شدن، ناگهان ظاهر می شود …".

آناپست سومین متر سه هجایی است که در آن تاکید بر آخرین هجا می افتد. نمونه‌هایی از چنین ساختی از یک بیت عبارتند از: "بازتاب در جلوی در" (نکراسوف) و "او را در سحر بیدار نکن" (Fet).