ماریو باوا کارگردان، فیلمنامه نویس و فیلمبردار ایتالیایی است. بیوگرافی، فیلم شناسی

2024 نویسنده: Leah Sherlock | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 05:34

کارگردان، فیلمبردار و فیلمنامه نویس ایتالیایی، ماریو باوا، استاد شناخته شده ترسناک، بی نظیر در خلق فیلم های ترسناک، نویسنده بهترین داستان های علمی تخیلی دهه های 60 و 70 قرن گذشته است. او یکی از بنیانگذاران "جالو" است - ژانری از داستان های فوق العاده ترسناک که باعث غش های متعدد در سالن می شود.

اولین مواجهه با سینما

ماریو باوا، که بیوگرافی او تفاوتی نداشت، در شهر سان رمو ایتالیا، در 31 ژوئیه 1914، در خانواده مجسمه ساز یادبود، اوجنیو باوا، که در سینما کار می کرد و تولید فیلم می کرد، به دنیا آمد. با مناظر ثابت و غیر فعال به خصوص طراحی پس زمینه هنگام فیلمبرداری فیلم های تاریخی دشوار بود. ماریو باوا در نوجوانی به پدرش کمک می کرد. سپس شروع به بررسی دقیق کار اپراتور کرد که به نظر او غیرقابل درک و مرموز به نظر می رسید.

تخصص اول

پس از مدتی، ماریو باوا به حرفه اپراتور تسلط یافت و به عنوان دستیار شروع به فیلمبرداری کرد. اولین فیلمکه در سال 1933 به خود شلیک کرد، "موسولینی" نام داشت و در مورد سلطنت دیکتاتور گفت. فیلمبردار جوان خلاقانه کار کرد، اطرافیان او از استعداد جوان قدردانی کردند. هر فیلمساز محترم ایتالیایی دوست دارد با باوا کار کند. فیلمبرداری ماریو به سرعت و کارآمد، معمولاً یک یا دو عکس می گیرد.

در مجموع، ماریو باوا به عنوان فیلمبردار چهل و پنج فیلم را کارگردانی کرد و عنوان استاد جلوه های ویژه را به خود اختصاص داد. سپس به کارگردانی علاقه مند شد، تلاش خود را در صحنه پردازی آغاز کرد و همچنین موفق شد.

ماریو به عنوان کارگردان

کار این فیلمبردار به باوا اجازه داد تا روند صحنه‌سازی فیلم‌ها را به‌طور کامل مطالعه کند و در پایان اولین کار خود را انجام داد. اولین وقفه او فیلم «من یک خون آشام هستم» بود که تولید آن در اواسط به دلیل مشاجره کارگردان ریکاردو فرد و تهیه کننده متوقف شد. کارگردان صحنه را ترک کرد و ماریو باوا که در این پروژه به عنوان فیلمبردار کار می کرد، وظایف او را بر عهده گرفت و فیلم را به پایان رساند. نتایج کار او بی عیب و نقص بود.

سپس ماریو باوا دیگر جوان نبود، او چهل و سه ساله بود و کمی تجربه داشت. سپس ماریو شروع به "اصلاح" فیلم های ناموفق ساخت و در این امر موفق شد. توانایی های او در کارگردانی مشهود بود و دانش و تجربه اش در کار دوربین باعث می شد تا نتایج خوبی بگیرد.

صحنه‌سازی

بعد از آن، باوا مانند یک کارگردان با تجربه، از ابتدا تا انتها به تنهایی شروع به ساختن فیلم کرد. اثر نویسنده او فیلم «ماسکدیو، بر اساس درام "Viy" اثر نیکولای واسیلیویچ گوگول. بنابراین ژانر "ترسناک" وارد کار ماریو شد. آغاز یک سری طولانی از فیلم های ترسناک، همزمان کارگردان فیلمبرداری فیلم "مصائب و آفت و وحشت" را آغاز می کند. Body، که بر روی یک قلعه قرن 19 و ساکنان آن متمرکز است..

تنش ترسناک

سپس کارگردان: «شش زن برای یک قاتل»، «سه چهره ترس» و «وحشت از اعماق فضا» را فیلمبرداری می کند. همه آثار، فیلم‌های ترسناک کلاسیک هستند، اما کارگردان آن‌ها را تحت تنش باورنکردنی و غیرانسانی به بیننده ارائه می‌کند. گویی نقاشی ها با جریان الکتریکی صدها هزار ولتی سوراخ شده اند و هیچکس نمی داند چگونه در برابر آن مقاومت کند. در نهایت، شرکت فیلمسازی که ماریو باوا با آن قرارداد بسته بود، تصمیم می‌گیرد به رابطه با کارگردان پایان دهد، زیرا سانسورچی‌ها ضرر کرده بودند و نمی‌دانستند چگونه فیلم‌های ژانر جیالو را با معیارهای اخلاقی آمریکایی تطبیق دهند.

کارگردان تسلیم شد و یک کمدی ترسناک با بازی وینسنت پرایس منتشر کرد. حضار شروع به لبخند زدن کمی کردند. و بلافاصله پس از آن فیلم خون‌ساز «عملیات ترس»، ناب‌ترین ژیالو ساخته شد. برخی از ترفندهای کارگردانی باوا شروع به تکرار آثار استادانی مانند فلینی، اسکورسیزی،آرجنتو.

علیرغم تمجیدهای کارگردانان سرشناس و همچنین روشنفکران سینمادوست، خود ماریو با متواضعانه خود را یک صنعتگر نامید، نه کارگردان. انتقاد از خود اغراق آمیز بود و میزان تواضع او حاکی از آسیب شناسی بود.

و با این حال، کارگردان فیلم های واقعا وحشتناک و ناامیدکننده ای ترسناک ساخت. اما شگفت‌انگیزترین چیز این بود که سطح هنری فیلم‌ها لطمه نخورد.

توهم و واقعیت

دنیای کارگردان فضایی مخدوش است که هارمونی نسبی خود را از دست داده است. واقعیت و توهم، دو چیز کاملاً ناسازگار، باوا با سهولت خارق‌العاده، بدون نگاه کردن به یکدیگر پیوند می‌خورد. اما در عین حال، او همچنان باید روی خطی که جهان واقعی و ماوراء طبیعی را از هم جدا می کند، تعادل برقرار کند.

باوا که با دیواری از خود کنایه ای نفوذ ناپذیر از تمام دنیا حصار کشیده است، با موفقیت از امکانات سینما برای انتقال و اشاعه عرفان، هر چیز نابهنجار و وحشتناک استفاده می کند.

زمان شکوفایی

پایان دهه شصت قرن گذشته پربارترین دوره برای کارگردان بود. در سال 1969، ماریو The Red Sign of Madness را ساخت، یک تقلید بی زبان از Psycho هیچکاک، و بیننده را مجبور کرد که دیدگاه یک دیوانه را اتخاذ کند.

تصویر "پنج عروسک زیر ماه اوت" در همان سال فیلمبرداری شد. این یک کمدی سیاه به شیوه داستان پلیسی "ده سرخپوست کوچک" بر اساس کار آگاتا کریستی است.

"خلیج خون" یک فیلم ترسناک است که بعدها به عنوان پایه ای برایفیلم های آمریکایی "جمعه سیزدهم" و "هالووین".

همه فیلم ها با موفقیت در آمریکا و اروپا به نمایش درآمده اند. ماریو باوا به یک الگو تبدیل شد و پیروانی مانند داریو آرجنتو و مارگریتی آنتونیو پیدا کرد.

کاهش ژانر

اما در دهه هفتاد، محبوبیت فیلم های ماریو کاهش یافت. سپس فیلم‌های فاجعه و فیلم‌های اکشن پلیسی بر اساس رویدادهای واقعی مد شدند. سینمای اروپا شروع به نمایش پورن سبک مانند «امانوئل» کرد. توطئه های وحشیانه ای که نیازی به فکر کردن در مورد آنها نیست به اجاره رفته اند. مراقبه های ماریو به نوعی در پس زمینه محو شد و تعداد کمی از مردم به آن علاقه مند شدند.

با این حال، آلفرد لئونه تهیه کننده به Bav بودجه کمی و اختیار داد. نتیجه چنین آزمایش عجیبی تصویر "لیزا و شیطان" بود که در سال 1973 فیلمبرداری شد. این فیلم توسط بسیاری به عنوان اوج تمام کارهای کارگردان شناخته می شود. ساخت طرح پیچیده فیلم، ترکیب غیرمنتظره واقعیت های زندگینامه آردیسون ویکتور مرد شیدایی-نکروفیل و ساختگی های فلسفی، بیشتر شبیه وسواس، نتیجه غیرمنتظره ای به همراه داشت.

ماریو با دیالوگ های هولناکشان، موتیف های شوم دوپلگانگر هافمن را در کل فیلم اجرا کرد. «لیزا و شیطان» نه تنها یک فیلم ترسناک کلاسیک بود، بلکه حاوی رنگ‌هایی از رمانتیسم بود.

Diabolik

تا سال 1968، ماریو تقریباً هرگز چیزی فیلمبرداری نکرد. سپس پیشنهادی از دینو دی لورنتیس برای کار بر روی یک اقتباس سینمایی از کمیک های محبوب دریافت کرد. کارگردانی درخشاندر حالی که از سه میلیون بودجه اختصاص یافته فقط 400 هزار هزینه کرد. این فیلم "شیطان" نام داشت.

به دنبال او، ماریو دو جالو و یک فیلم ترسناک "Blood Bay" را فیلمبرداری کرد که رکوردی از نظر تعداد مرگ و میرها را به نام خود ثبت کرد: دقیقاً سیزده مورد از آنها در تصویر وجود داشت.

در سال 1972، باوا شروع به ساخت فیلم ترسناک دیگری به نام «خانه شیطان» بر اساس اثر «دیوها» داستایوفسکی کرد. با این حال، قبل از اکران نمایشگر، مشخص شد که فیلم ماریو از بسیاری جهات شبیه فیلم جن‌گیر فریدکین ویلیام است. در نتیجه تدوین خشن تهیه کننده لئون آلفرد، که در آخرین لحظه سعی در کاهش شباهت داشت، «خانه شیطان» عملاً نابود شد.

ماریو شروع به مشکلات مالی کرد، اما با وجود این، او پیشنهاد دیگری از دینو دی لورنتیس برای فیلمبرداری بازسازی پرهزینه «کینگ کنگ» را رد کرد. باوا امتناع خود را با این واقعیت توضیح داد که هنگام فیلمبرداری یک پروژه سینمایی پرهزینه، افراد زیادی سر صحنه فیلمبرداری شلوغ می شوند و او آن را دوست ندارد.

افسردگی

تولید تصویر بعدی که توسط کارگردان به نام «سگ‌های وحشی» طراحی شده بود و پنج سال در مورد آن فکر می‌کرد، به حالت تعلیق درآمد. دلیل آن ورشکستگی شرکت مادر بود. رها شدن اجباری فیلمبرداری بیشتر از فیلم "سگ های وحشی" یک شوک واقعی برای ماریو بود، او هرگز نتوانست کار را تمام کند. کارگردان در افسردگی عمیق فرو رفت، تمام پروژه های سینمایی را که شروع کرده بود تعطیل کرد و بازنشسته شد.

فقط دردر سال 1977، پسر استاد لامبرتو، پدرش را متقاعد کرد که ساخت فیلمی ترسناک به نام «شوک» را بر عهده بگیرد. ماریو با اکراه دست به کار شد و به موفقیت اعتقادی نداشت. با این حال، فیلمبرداری باکیفیت، قسمت‌های ساخت فوق‌العاده، باعث شد تا فیلم مورد توجه عموم قرار گیرد. نام نقاشی به "چیزی پشت در" تغییر یافت.

احیای خلاقیت

با الهام از موفقیت، سال بعد باوا پیشنهاد فیلمبرداری رمان معروف پروسپر مریمه "زهره ایلا" را پذیرفت. علیرغم اینکه ماریو به دلیل وضعیت نامناسب جسمانی مجبور شد از پسرش برای فیلمبرداری کمک بخواهد، فیلم بسیار دیدنی از آب درآمد و به حق به عنوان آخرین اثر "امضای" این کارگردان بزرگ شناخته شد.

متاسفانه به دلایلی از جمله فنی، فیلم "زهره بیمار" تنها در سال 1980 و پس از مرگ ماریو به نمایش درآمد. این فیلم آخرین نمونه از مهارت های سینمایی باشکوه کارگردان بود.

زهره ایلیس یک مجسمه بزرگ برنزی از یک زن است که از مدت ها قبل در زیر زمین سیاه شده است. هنگامی که آن را حفاری کردند، زهره یک تراژدی وحشتناک ایجاد کرد. روزی مرد جوانی که قصد ازدواج داشت به شوخی حلقه ازدواج خود را روی انگشت مجسمه گذاشت. در شب، مجازات وحشتناکی برای بیهودگی او در انتظار او بود. «ونوس ایلیا» خود را عروس می‌دانست، به اتاق خواب آمد و بی‌توجه به گریه‌های عروس واقعی، داماد را تصاحب کرد و او را له کرد و تمام استخوان‌هایش را شکست. تازه داماد در میان آوارهای تخت عروسی در عذابی وحشتناک جان باخت.

فیلموگرافی

باوا در طول دوران حرفه ای خود بیش از پنجاه فیلم به عنوان کارگردان و تقریباً به همین تعداد فیلمبرداری کرده است. در زیر فهرست مختصری از کارهای ماریو به عنوان کارگردان آمده است. هر کدام از این فیلم ها در ژانر "ترسناک" ساخته شده اند.

• "سوپ ماهی" (1946).
• "شب مقدس" (1947).
• "سمفونی افسانه ای" (1947).
• "آمفی تئاتر فلاویوس" (1947).
• "واریاسیون های سمفونیک" (1949).
• "پلیس و دزد" (1951).
• "سفرهای اودیسه" (1954).
• "زیبا اما خطرناک" (1956).
• "خون آشام ها" (1957).
• "کارهای هرکول" (1958).
• "K altiki the Immortal Monster" (1959).
• "نقاب شیطان" (1960).
• "دختری که خیلی می دانست" (1963).
• "سه چهره ترس" (1963).
• "Scourge and Body" (1963).
• "شش زن برای یک قاتل" (1964).
• "سیاره خون آشام" (1965).
• "عملیات ترس" (1966).
• "شیطان" (1968).
• "Blood Bay" (1971).

ماریو باوا که با توجه به ویژگی‌های کارش (ترسناک و جیالو ژانرهای پیچیده‌ای هستند)، فیلم‌شناسی بسیار گسترده‌ای به‌عنوان کارگردان و فیلمبردار انجام داده است. او برای همیشه در فهرست افتخارات سینمای آمریکا باقی خواهد ماند.

کارگردان بزرگ، استاد بی‌نظیر فیلم‌های ترسناک، در ۲۵ آوریل درگذشت.1980. ماریو باوا وارثی به نام لامبرتو باوا به جا گذاشت که سعی کرد کار پدرش را ادامه دهد و همان فیلم‌های ترسناک باکیفیت را بسازد، اما تاکنون فقط پارودی‌ها را نمایش می‌دهد.