یادآوری تداعی کننده و دیدگاهی است

2024 نویسنده: Leah Sherlock | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 05:34

یادآوری بازتابی است در کتاب جدید نقل قول های فردی و البته تصاویری از یک اثر معروف قبلی که اغلب توسط یک کلاسیک خلق شده است. این یک ابزار خلاقانه نسبتا ظریف و قدرتمند است که بر حافظه و تفکر انجمنی تأثیر می گذارد، نباید آن را با سرقت ادبی اشتباه گرفت. به هر حال، اگر خاطره‌گویی در ادبیات، پژواک خلاقانه، بازاندیشی، معرفی رنگ‌های جدید، تأثیرگذاری بر تخیل خواننده است، پس سرقت ادبی، تصاحب تألیف، البته دزدی است. شاعر اوکراینی، کوتلیاروفسکی کلاسیک، حتی خلاقانه با دزد سرقت ادبی آقای ماتساپورا برخورد کرد و او را در «آینید» خود به‌عنوان یکی از شخصیت‌های مورد آزار شیاطین در جهنم قرار داد.

به هر حال، تقریباً همه ما با خاطره گویی روبرو شدیم. به یاد بیاورید که چگونه در کودکی از بزرگترهایمان می خواستیم "افسانه ای برای ما اختراع کنند" و سپس در یک ارائه رایگان به داستان هایی در مورد ایوان احمق، واسیلیسا زیبا و غیره گوش می دادیم (یادآوری نیز تصاویری است که از افسانه می گذرد. به افسانه.) همچنین توسط مجموعه ای از داستان ها استفاده می شود که توسط یک داستان مشترک با هم متحد شده اندشخصیت اصلی و سریالی شبیه به او در ترکیب بندی. در عین حال، همانطور که می دانید، توسعه بعدی طرح امکان ارجاع از یک کتاب کاملاً متفاوت را فراهم می کند، جایی که تصویر رایج مورد استفاده قبلاً دیده شده است.

این ساز ادبی مورد توجه کلاسیک ها قرار گرفته است. بنابراین، پوشکین و لرمانتوف اغلب و در اصل از خاطره گویی استفاده می کردند. نمونه هایی از این موارد متعدد است. هنگامی که منتقد ادبی مشهور واسیلی آندریویچ ویازمسکی در مورد شاعر آغازین الکساندر سرگیویچ نوشت که او "نتیجه" شاعر ژوکوفسکی است ، خود پوشکین توضیح داد که او یک نتیجه نیست ، بلکه یک دانش آموز است. پوشکین در شعر خود "روسلان و لیودمیلا" در فصل دوازدهم یک مینی پارودی کامل از کار دوست قدیمی خود "آواز 12 باکره" را قرار داد. در عین حال ویازمسکی با همه اینها دوستش بود و بعد از دوئل جدا نشدنی بود تا آخرش کنار تخت بود.

در قرن هجدهم، خاطره گویی یک بستر قدرتمند برای همکاری خلاقانه است. در ادامه صحبت از خاطرات کلاسیک ها، لرمانتوف را به یاد بیاوریم که در شعر معروف خود "زندانی قفقاز" با تکیه بر شعر پوشکین به همین نام از این ابزار ادبی استفاده گسترده ای کرد. این کار میخائیل یوریویچ لرمانتوف جوان را حتی می توان ارائه خلاقانه خطوط پوشکین نامید. نه تنها آغاز هر دو شعر (درباره استراحت چرکس ها در روستاهای خود در شب) در طرح و ریتم منطبق است، قسمت های ترکیبی نیز با هم منطبق است. خط در مورد سفر طولانی منتهی به روسیه صادقانه منطبق است. اغلب یادآوری لرمانتوف نوعی موزاییک خلاقانه است. با بیشترمطالعه عمیق شعر او "چرکس ها" همخوانی با آثار پوشکین، بایرون، دیمیتریف، کوزلوف را نشان می دهد. بنابراین آیا می توان استدلال کرد که لرمانتوف در آثارش سرقت ادبی را مجاز دانسته است؟ البته که نه! ایده‌های خلاقانه نباید به‌عنوان دگم‌های مجاز تلقی شوند، بلکه باید توسعه یابند. آیا شاعر «نقل شده» اثری بر ادبیات نمی گذارد؟ اگر اثر بعدی از نظر استحکام و عمق به هیچ وجه کمتر از اثر قبلی نیست، آیا سرقت ادبی است؟ خوشبختانه، قوانین خلاقیت با قوانین صدور مجوز کسب و کار متفاوت است.

خاطرات چند منظوره هستند: آنها اغلب نقل قول ها و عبارات از قبل شناخته شده را برای خوانندگان بازتولید می کنند، یا آنها را تغییر می دهند یا حتی آنها را به شکل مشخصه منبع اصلی می گذارند. در غیر این صورت به کمک خاطره گویی ناگهان نام شخصیت ها و تصاویر قبلی در اثر جدید ظاهر می شود.

استاد شناخته شده خاطره گویی، ویکتور پلوین کلاسیک معاصر ما است. رمان "چاپایف و پوچی" او نه تنها با شخصیت های شناخته شده قبلی، قهرمانان فورمانوف، ما را کاهش می دهد، بلکه خط داستانی کاملاً متفاوتی را ترسیم می کند. شخصیت اصلی پیتر ووید، شاعری منحط، ظاهر می شود. این اکشن بین سال های 1919 و 1990 "دوشاخه" می شود. ویکتور پلوین از سبک سخنرانی واسیلی ایوانوویچ از رمان "چاپایف" اثر دیمیتری آندریویچ فورمانوف استفاده می کند. به ویژه در سخنرانی های او قبل از رفتن به جبهه از همین عبارات و عبارات استفاده می شد: «چیزی نیست»، «می دانستیم چیست»، «دست می دهیم». تصویری که پلوین بازاندیشی کرده بسیار جالب استآنکی-ماشین خواران. به تعبیر مدرن، این هم یک زن متزلزل اسرارآمیز و هم یک بانوی سکولار تحصیل کرده است. او با استادی موضوع گفتگو را هدایت می کند، ماهرانه خود را ارائه می دهد. و این تنها کتاب ویکتور پلوین است که در آن خاطره گویی به چشم می خورد. یکی دیگر از رمان های او با عنوانی بیش از لاکونیک «T» که عموماً به «تصاویر می چرخد» معروف است. با متدولوژی بودیسم، شخصیت اصلی لئو تولستوی را معرفی می کند. علاوه بر این، همانطور که مشخص است، تصویر یک کلاسیک مستقل نیست. این به نوبه خود توسط پنج نویسنده نوشته شده است (قیاسی با دمیورژها). با "بلعیدن" رمان، با اپتینا پوستین، که توسط نویسنده بازاندیشی شده و با گلگوتا مرتبط است، ملاقات می کنیم. استدلال‌های کنت تولستوی پلوین، که بازاندیشی معنوی درونی او را تشکیل می‌دهند، یادآوری آشکار با یادداشت‌های زندگی‌نامه‌ای یک دیوانه است.

آیا خاطره گویی در ادبیات موضوعیت دارد؟ مرحله پست مدرن توسعه آن بیان می کند: "بیشتر و چگونه!" علاوه بر این، او اغلب از آن تغذیه می کند، نیروها و ایده های حیات بخش را در آن می یابد و گاهی مانند ویکتور پلوین به روشی خلاقانه تبدیل می شود.