بورتنیانسکی دیمیتری استپانوویچ، آهنگساز روسی: بیوگرافی، خلاقیت

2024 نویسنده: Leah Sherlock | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 05:34

قرن هجدهم توسط بسیاری از نمایندگان برجسته فرهنگ موسیقی روسیه تجلیل می شود. از جمله آنها بورتنیانسکی دیمیتری استپانوویچ است. این یک آهنگساز با استعداد با جذابیت کمیاب است. دیمیتری بورتنیانسکی هم رهبر ارکستر و هم خواننده بود. خالق نوع جدیدی از کنسرت کرال شد.

کودکی

دیمیتری بورتنیانسکی، که زندگینامه او در این مقاله شرح داده شده است، در 28 اکتبر 1751 به دنیا آمد. پدرش، استفان شکورات، یک قزاق بود که زیر نظر هتمان رازوموفسکی خدمت می کرد. حتی قبل از ازدواج و تولد پسرش ، این سرباز به شهر گلوخوف رسید و در آنجا ماندگار شد. او نام خانوادگی خود را به Bortnyansky تغییر داد، همانطور که روستای زادگاهش نامیده می شد. پس از مدتی با تولستایا مارینا دیمیتریونا، بیوه قزاق ازدواج کرد. و به زودی این زوج صاحب یک پسر دیمیتری شدند.

اولین شاخه های استعداد

وقتی پسر شش ساله بود، والدینش متوجه استعداد آشکار او شدند. دیمیتری صدای شفاف زیبایی داشت و شنوایی عالی داشت. پسر به درستی آواز خواند، هرگز از لحن خارج نشد. او هر ملودی را در پرواز درک می کرد، دیمیتری نیازی به این کار نداشتتکرارها والدین با دیدن استعداد پسرشان، او را در مدرسه آواز گلوخوف ثبت نام کردند.

آغاز آموزش موسیقی

دیمیتری برای مطالعه آسان بود و خودش علاقه زیادی به موسیقی نشان داد. پسر با لذت بسیار آواز خواند و این مهم بود ، زیرا برای بچه ها شرط گذاشته شده بود که خدمت مداوم در راس آموزش باشد. پس از مدت کوتاهی، معلمان شروع به قرار دادن دیمیتری به عنوان تکنواز کردند. وقتی استعداد جوان به مدرسه رفت، پسر بلافاصله شروع به یادگیری نواختن آلات موسیقی کرد.

عزیمت به سنت پترزبورگ

Bortnyansky با سه گانه شگفت انگیز متمایز شد. نظافت او برای گروه کر بسیار مهم بود. و دیمیتری مورد توجه معلمان قرار گرفت. در سال 1758، خوانندگان به سنت پترزبورگ، به کلیسای کوچک فرستاده شدند. مارینا دمیتریونا از پسرش عبور کرد، بسته ای با هدایا و یک نماد کوچک برای سفر به او داد. بورتنیانسکی دیمیتری زادگاهش را ترک کرد و دیگر پدر و مادرش را ندید.

دیدار سرنوشت ساز با آهنگساز ایتالیایی

در آن روزها، جهت ایتالیایی موسیقی مد بود. استادان خارجی زیادی در دربار حضور داشتند و تکنیک اجرای آثار نیز مناسب بود. در سال 1763، هنگامی که عزاداری برای الیزابت به پایان رسید، ملکه جدید خدمت ونیز Kapellmeister Galuppi Buronelli را بر عهده گرفت. این تصمیم تأثیر زیادی بر سرنوشت دمیتری بورتنیانسکی جوان داشت.

در آن زمان از خواندن آریا در اپراهای مختلف لذت می برد. گالوپی تصمیم گرفت برای خود دانش آموزانی پیدا کند، یکی از آنها دیمیتری بود. کاپل مایستر معروف به دیگران نیز توجه کرداستعدادهای نوجوان گالوپی توجه خود را به این موضوع جلب کرد که چگونه دیمیتری به معنای واقعی کلمه حتی پیچیده ترین قسمت ها، موتیف ها و آریاهایی را که آهنگساز نواخته است، درک می کند. میل طمع آمیز یک نوجوان برای یادگیری چیزهای جدید نیز مهم بود. در نتیجه، گالوپی، زمانی که به ایتالیا برمی‌گشت، دیمیتری را با خود برد.

تحصیل در ایتالیا

ماه های طولانی آموزش دنبال شد. دیمیتری نواختن ارگ و هارپسیکورد را آموخت، کنترپوان را مطالعه کرد. این مرد جوان به طور منظم به تماشای تئاترهای ونیزی تبدیل شد و حتی یک نمایش مهم را از دست نداد. آثار این نوازنده جوان مستقل تر و حرفه ای تر شد. با این حال، برای دیمیتری خیلی زود بود که با کارهای تمام شده اجرا کند.

سربازی کوتاه مدت

او مدت زیادی از مطالعه دلپذیر و بدون ابر لذت نمی برد. در آن زمان جنگی رخ داد و سرنوشت دیمیتری او را از شرکت در آن نجات نداد. کنت اورلوف به طور غیرمنتظره ای وارد ونیز شد و با کنسول ماروسیوس ملاقات کرد. گفتگوی طولانی بین افراد با نفوذ انجام شد و صبح زود دیمیتری قبلاً نزد آنها آورده شد.

کنت به او پیشنهاد داد که به عنوان مترجم در ارتش روسیه منصوب شود. یک روز بعد، دیمیتری استپانوویچ قبلاً در گروه اورلوف به شورشیان متحد سوار می شد. مذاکرات موفقیت آمیز بود و پس از مدتی این نوازنده جوان به موسیقی مورد علاقه خود بازگشت.

اولین اپرای معروف

در سال 1776، پوسترهای San Benedetto از کسانی که مایل به بازدید از اپرای Creon ساخته شده توسط Bortnyansky، موسیقیدان روسی بودند، دعوت به عمل آوردند. کار شکست نخورد، اما موفقیت بزرگی هم پیدا نکرد. اثر بعدی "آلسیدس"معلوم شد که آهنگساز جوان بالغ تر است. دیمیتری استپانوویچ به ماهیت شخصیت ها بسیار توجه داشت ، موسیقی آرام تر و متنوع تر شد. آهنگساز سعی کرد حال و هوای قهرمان، هوشیاری، تردیدها و بلاتکلیفی او را منتقل کند. اولین نمایش «آلسیدس» در ونیز برگزار شد. کار موفقیت چشمگیری بود.

اولین اپرای بعدی کوئینت فابیوس در مودنا برگزار شد. دیمیتری استپانوویچ بازخوردهای خوبی از مطبوعات محلی دریافت کرد. منتقدان متوجه نبوغ، ظرافت اجرا و ساخت ماهرانه خط داستانی شدند. در نتیجه این اجرا حتی تایید دادگاه و تشویق رعد و برق تماشاگران را نیز دریافت کرد. در سال 1779 دیمیتری استپانوویچ به روسیه بازگشت.

کسب رتبه دادگاه

ابتدا، بورتنیانسکی رهبر گروه موسیقی دربار شد. در سال 1784، استاد ایتالیایی D. Paisiello مجبور شد فوراً به سرزمین مادری خود، ایتالیا عزیمت کند. به بورتنیانسکی پیشنهاد شد که در دادگاه کوچک ماریا فئودورونا جایگزین او شود. در همان زمان، وظایف او پر کردن خلأهای موسیقی در تحصیلات شاهزاده خانم بود.

دیمیتری استپانوویچ آلبومی از قطعاتی را برای اجرا بر روی کلاویکورد، پیانو و هارپسیکورد آماده کرده است. شاهزاده خانم از این هدیه خوشش آمد و در آوریل 1785 بورتنیانسکی صاحب رسمی اولین رتبه خود شد. دیمیتری استپانوویچ پست ارزیاب دانشگاهی را دریافت کرد. در مقایسه با سربازی با درجه سرگردی برابری می کرد.

حرفه دادگاه

در سال 1786، اثر "جشن سالمندان" (Bortnyansky) ظاهر شد. پرنسس ماریا فئودورونا درخواست کرد که یک اپرا بسازدمعنی دار تر در نتیجه ، دیمیتری استپانوویچ برای یک لیبرتو جدید موسیقی نوشت. این اپرا شاهین نام داشت، بسیاری از نقوش از آلسیدس گرفته شد. اولین نمایش اثر جدید در اکتبر 1786 انجام شد. اپرای شاهین بورتنیانسکی موفقیت بزرگی بود.

این نشان دهنده مهارت و مهارت استاد است. او توانست ترکیبی از آریاهای فردی و درج های باله را بیابد و به طور هماهنگ آنها را به هم پیوند دهد، گرما، رهایی و بیان احساسی را همراه با موسیقی منتقل کند. اثر «شاهین» به یکی از کتاب های درسی تبدیل شده است. در ابتدا، اپرا در تئاتر گاچینا به صدا درآمد، سپس به پاولوفسکی منتقل شد. سپس کار تقریباً به تمام صحنه‌های کوچک برخورد کرد.

یک سال بعد، شاهکار جدید بورتنیانسکی "پسر رقیب، یا استراتونیکس جدید" ظاهر شد. این محصول به یکی از بهترین ها تبدیل شده است. سپس دیمیتری استپانوویچ شروع به نوشتن کنسرتوهای کر کرد. در آن زمان، این یک ژانر آشنا بود. این آثار عمدتاً در خدمات ویژه کلیسا انجام می شد. با این حال، کنسرت ها اغلب در جشن های دربار، در مراسم مهم برگزار می شد. بورتنیانسکی دیمیتری توانست آثار کرال را آنقدر تغییر دهد که آنها به یک جهت جدید در موسیقی تبدیل شدند.

برای چندین دهه او بیش از ۵۰ کنسرت نوشته است. هر کدام از آنها عناصری از ترانه های عامیانه دارند. خبرگان موسیقی اروپایی با تحسین آثار بورتنیانسکی صحبت کردند. گروه‌های کر دارای سایه‌های ملودیک شگفت‌انگیزی، هارمونی کامل و با تنظیم آزاد صداها بودند.

در سمت رهبری در نمازخانه دادگاه

از سال 1796، دیمیتری استپانوویچ حکومت کردنمازخانه دادگاه خدمت به خوانندگان آسان نبود و بورتنیانسکی این را از نزدیک می دانست. او توانست به تدریج تغییرات زیادی در کلیسای کوچک ایجاد کند. بورتنیانسکی تصمیم گرفت که سنگر جداگانه ای از خوانندگانی ایجاد کند که آثاری را بدون همراهی ساز اجرا می کنند و تیم جدید را از شرکت در اجراها نجات دهد.

در نتیجه، بهترین مدرسه هنر کر ایجاد شد. خوانندگان دیگر در تولیدات تئاتر شرکت نمی کردند. در سال 1800، کلیسای کوچک به یک بخش موسیقی مستقل تبدیل شد.

در سال 1801، دیمیتری استپانوویچ به عنوان مدیر منصوب شد. کلیسای کوچک تحت رهبری او رشد کرد و بسیار محبوب شد. بورتنیانسکی دیمیتری به عنوان یک معلم تقاضای زیادی داشت و به یک مرجع موسیقی غیرقابل انکار تبدیل شد. مدرسه او درجه یک در نظر گرفته شد، او بسیاری از خوانندگان حرفه ای و رهبران گروه را آموزش داد.

در همان زمان، دمیتری استپانوویچ به هنر خود مشغول بود و عاشقانه های جذاب، موسیقی دستگاهی، آثار مجلسی و سونات ها را بیشتر و بیشتر می ساخت. بورتنیانسکی قرن جدید را در اوج شهرت خود ملاقات کرد. اثر "پسر رقیب، یا استراتونیکا جدید" با دوران شکوفایی کلیسای کوچک همراه بود. این مهمترین قطعه موسیقی این آهنگساز است که در متون فرانسوی ساخته شده است.

سرگرمی های بورتنیانسکی

دیمیتری استپانوویچ بورتنیانسکی (1751-1825) فردی همه کاره بود. معاصران او را خوش تیپ، در خدمت سختگیر و نسبت به مردم می گفتند. دیمیتری استپانوویچ تمام زندگی خود را وقف هنر و نه فقط موسیقی کرد.

اودر شب های ادبی شرکت می کرد، از هنرهای زیبا و نقاشی خبره بود. دیمیتری استپانوویچ زمانی که هنوز در ایتالیا بود به جمع آوری نقاشی ها علاقه مند شد. او در آنجا زمانی برای مطالعه تاریخ هنر اروپا پیدا کرد. در ایتالیا بود که بورتنیانسکی شروع به جمع‌آوری مجموعه‌ای از نقاشی کرد که بعداً توسط خبره‌های نقاشی مورد استقبال قرار گرفت.

دیمیتری استپانوویچ تمام بوم های جمع آوری شده را به خانه آورد. او دوست داشت این مجموعه را به مهمانانش نشان دهد. بورتنیانسکی مجبور شد در طراحی قصرها در گچینا و پاولوفسک شرکت کند. او مشاور دائمی معماری و نقاشی بود. بنابراین طراحی ساختمان ها تا حدی از شایستگی های اوست. بورتنیانسکی دیمیتری بوم‌هایی را برای کاخ پاولوفسک انتخاب کرد و خرید.

در سال 1804 آهنگساز در ردیف دانشگاهیان افتخاری پذیرفته شد. از دهه 90. او خود را در خلق موسیقی مقدس، به ویژه رسیتال های کرال غرق کرد. در آنها، او اغلب از چارچوب سخت کلیسا فراتر رفت. در ساخته های بورتنیانسکی، تأثیر اپرا، راهپیمایی و ریتم های رقص احساس می شد. بخش‌های کند قطعات گاهی شبیه عاشقانه‌های شهری بود.

دیمیتری استپانوویچ هرگز عضو لژهای ماسونی نبوده است. با این حال، برخی از سرودهای او در اولویت انجمن های مخفی به حساب می آمد. اثر بورتنیانسکی «خواننده ای در اردوگاه جنگجویان روسی» نیز وارد تاریخ فرهنگ روسیه شد. در این شاهکار ، دیمیتری استپانوویچ حتی از خود پیشی گرفت ، زیرا معلوم شد که یک آهنگ کرال نوشیدنی است. همچنین می‌توان آن را به صورت انفرادی اجرا کرد.

کار بورتنیانسکی

کار دیمیتری بورتنیانسکی را نمی توان تنها در یک مجموعه گنجاند. آهنگسازانواع موسیقی نوشت برای نمازخانه دادگاه - معنوی، برای دادگاه کوچک - ترکیبات سکولار. بسیاری از کنسرتوهای کرال با نشانه های روشنی از سبک کلاسیک نوشته شده اند. آثار عمدتاً شامل 3 یا 4 دوره خصوصی است که از نظر موضوعی مرتبط نیستند.

مشهورترین اپراها اپراهایی هستند که بورتنیانسکی در ایتالیا خلق کرد. این اولین ترکیبات هنوز هم "مجموعه طلایی" محسوب می شوند. مجموعه‌های ابزاری توسط دیمیتری استپانوویچ قبلاً در دهه 80 نوشته شده بود.

متاسفانه آثار بسیار کمی از این جهت تا به امروز باقی مانده است. بیشتر این شاهکارهای موسیقایی تک حرکتی هستند. در آثار ابزاری، بسیاری از خبره‌ها توجه دارند که ویژگی‌های ملی اوکراین قابل توجه است.

زندگی شخصی آهنگساز

همسر بورتنیانسکی دیمیتری استپانوویچ آنا ایوانونا متواضع و آرام بود. آنها پسری داشتند که نامش را اسکندر گذاشتند. وقتی بزرگ شد به عنوان ستوان در گارد خدمت می کرد. با گذشت زمان، اسکندر ازدواج کرد و صاحب دو فرزند شد - یک دختر به نام ماریا و یک پسر به نام پدربزرگش.

نوه بورتنیانسکی جای پای خویشاوند معروف خود را دنبال کرد. پسر صدای فوق العاده ای داشت و دمیتری استپانوویچ نوه خود را به عنوان خواننده در کلیسای کوچک ثبت نام کرد. خانواده بورتنیانسکی در یک خانه بزرگ دو طبقه زندگی می کردند که با دری از بلوط حکاکی شده تزئین شده بود. دیمیتری استپانوویچ دفتر خود را داشت که دوست داشت عصرها در آنجا وقت خود را به فکر بگذراند.

Alexandra Mikhailovna، یک دختر ۲۷ ساله نیز در جمع افراد نزدیک قرار داشت. هیچ کس، حتی خودش،از پدر و مادرش خبر داشت الکساندرا جوان توسط دیمیتری استپانوویچ و همسرش پذیرفته شد و از آن زمان این دختر به عنوان یکی از اعضای خانواده در نظر گرفته شد. بورتنی ها او را به عنوان دختر خود بزرگ کردند.

آخرین سالهای زندگی

کلیسای دربار تا آخرین سالهای زندگی دمیتری استپانوویچ "فرزند مغز" باقی ماند. در طول این سالها، او با بندهای با مهارت بیشتری کار می کرد و سعی می کرد آواز خواندن آنها را به حداکثر برساند.

همه روزهای بورتنیانسکی به اندازه ظرفیت پر شد. او در امتداد خاکریز مویکا به خانه رفت، از میدان سناتسکایا گذشت و در گوشه خیابان میلیون‌نیا به سمت راست پیچید. پس از رسیدن به خانه، به دفتر خود می رفت و گاهی اوقات مدت زیادی در فکر می نشست. پیری تاثیر خود را گذاشت، دمیتری استپانوویچ در سال‌های اخیر بسیار خسته بود.

او سخت روی یک نسخه کامل از نوشته هایش کار کرد. او مقدار زیادی از پول خود را در کتاب ها سرمایه گذاری کرد، اما بسیاری از آنها را هرگز ندید. دیمیتری استپانوویچ تنها بخشی از کنسرتوهای کر را که در جوانی نوشته شده بود منتشر کرد. مجموعه کاملی از آثار او در ده جلد تنها در سال 1882 منتشر شد که توسط چایکوفسکی ویرایش شد.

آهنگساز دیمیتری بورتنیانسکی در 27 سپتامبر (10 اکتبر بر اساس حساب جدید) در سال 1825 در سن پترزبورگ درگذشت. در آن روز، او گروه کر کلیسای کوچک را احضار کرد. آهنگساز درخواست کرد یکی از کنسرتوهای خود را اجرا کند و بی سر و صدا با صداهای موسیقی مورد علاقه خود درگذشت.

دیمیتری استپانوویچ در جزیره واسیلیفسکی، در گورستان اسمولنسک به خاک سپرده شد. یک ابلیسک و یک بنای یادبود بر روی قبر این آهنگساز مشهور روسی ساخته شد. سپس یک عمل خرابکاری دنبال شد و در سال 1953 دفن شدبه لاورای الکساندر نوسکی، به پانتئون شخصیت‌های فرهنگی نقل مکان کرد.

به یاد آهنگساز بزرگ روسی، نام بورتنیانسکی به مدرسه هنر در سومی، گروه کر مجلسی چرنیهیو و خیابانی در لووف داده شد. در میهن دیمیتری استپانوویچ ، در گلوخوف ، بنای یادبودی ساخته شد که توسط مجسمه ساز کولومیتز I. A در دهه 90 ساخته شد. هنرمند اوکراینی ناتالیا سویریدنکو تریو بورتنیانسکی (سوپرانو، فلوت و هارپسیکورد) را خلق کرد.

میراث آهنگساز بزرگ

پس از مرگ شوهرش، آنا ایوانونا دست نوشته ها و تابلوهای موسیقی حکاکی شده خود را برای نگهداری به کلیسای کوچک داد. با این حال، کنسرتوهای کر او به طور فزاینده ای اجرا می شد و آهنگ های سکولار در قالب آثار دستگاهی و اپرایی به تدریج فراموش شد.

آنها این موسیقی دیمیتری استپانوویچ بورتنیانسکی را سالها بعد، تنها در سال 1901، به مناسبت یکصد و پنجاهمین سالگرد تولد آهنگساز به یاد آوردند. ترکیبات اولیه به طور تصادفی در کلیسای کوچک پیدا شد و نمایشگاه آنها ترتیب داده شد. از جمله آثار معروفی چون «الکید»، «شاهین»، «کوئینتوس» و غیره بودند. مجموعه کلاویه که به پرنسس ماریا فئودورونا تقدیم شده بود نیز حفظ شده است.

نوشته های سکولار پس از 50 سال دیگر دوباره مورد بحث قرار گرفت. در این زمان، بسیاری از آثار آهنگساز برای همیشه از بین رفتند، زیرا پس از سال 1917 آرشیو Capella در مخازن مختلف منحل شد. برخی از مجموعه های بورتنیانسکی هرگز پیدا نشدند. آثار اختصاص داده شده به شاهزاده خانم ماریا فئودورونا نیز ناپدید شدند.