حمله صدا: همه چیز چگونه کار می کند

2024 نویسنده: Leah Sherlock | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 05:34

دنیا پر از صداهای اطراف ما است که ما حتی به آنها فکر نمی کنیم. موسیقی جهانی از صداهای مختلف ساز و آوازی است، پس چگونه شکل می‌گیرند؟

ترم

حمله - لحظه ای که صدا رخ می دهد. او شروع بازی یک آلات موسیقی یا کار آوازی دستگاه آواز است.

در هنر آواز

حمله صدا در آواز به 3 نوع تقسیم می شود:

سخت

دلالت بر تماس سفت و تیز رباط ها دارد. گلوت قبل از شروع به ورود هوا بسته می شود و سپس صدا با فشار همراه با بازدم بیرون می زند. دستگاه صدا در تنش است، بنابراین از این نوع برای آواز آکادمیک حرفه ای استفاده نمی شود. یا در خوانندگان جوان، هنوز آموزش ندیده، به دلیل بی تجربگی، یا برای اهداف آموزشی رخ می دهد. در مکاتب آوازی، آنها از آن برای کار کردن صدای متراکم صدا، برای نشان دادن تفاوت در حملات، یا در موارد دیگر، به صلاحدید مربی استفاده می‌کنند.

مانوئل گارسیا (خواننده اپرا و معلم اسپانیایی) از طرفداران قوی این روش بود.

فکر نکنید که این دیدگاه در یک کنسرت کاملاً بی فایده استفعالیت ها. در کارهایی که ماهیت خشم، وحشی گری، شور و سایر احساسات مشابه دارند، حتی ضروری می شود.

نرم

خروجی هوا و بسته شدن رباط به طور همزمان اتفاق می افتد، در نتیجه اتصال ملایم و صاف است و به طور خودکار آسیب های دستگاه صوتی را از بین می برد. شایان ذکر است: بسته شدن محکم نیست، بلکه فقط نزدیک است، که عمدتا آن را از یک حمله سخت متمایز می کند. فقدان مطلق تنش و نور و همچنین بسته شدن کامل گلوت، این نوع خاص را پررونق ترین می کند. مکتب آواز کلاسیک تقریباً همیشه فقط از این روش استفاده می کرد و خوانندگان برای تلاش در این مسیر "نرم" فرستاده می شدند.

تنفسی

این نام برای خود صحبت می کند: تنفس جلوتر از بسته شدن رباط ها است، بنابراین، در هنگام ظاهر شدن صدا، آنها هنوز در حالت آرام هستند و تنها پس از مدت زمان معینی وارد عمل می شوند. علاوه بر این، کار آنها شبیه به یک حمله نرم است، با این حال، خوانندگان ناتوان نمی توانند با این تکنیک کنار بیایند، که مستلزم صدای ضعیف است، گویی با احساس "آخرین قدرت". در مکتب کلاسیک، حمله استنشاقی منحصراً برای آزمایش‌هایی برای انجام مشاهدات استفاده می‌شد. در تمرین کنسرت، ریشه کن شد.

در آثار می تواند در موارد نادری برای نشان دادن ترسو، ناتوانی، ضعف و سایر احساسات ضعیف استفاده شود.

همانطور که قبلا ذکر شد، در آواز آکادمیک، حمله نرم ترجیح داده می شد، اما در قرن بیست و یکم در دنیای پاپآواز در عمل، از انواع تکنیک ها استفاده می شود.

اما فراموش نکنید:

• استفاده طولانی مدت از حمله سخت ممکن است باعث ایجاد گره و زخم شود؛
• استفاده مکرر از حمله استنشاقی می تواند منجر به آتروفی عضلات حنجره شود.

برای استفاده از انواع حملات صوتی، خواننده باید آموزش حرفه ای داشته باشد تا از عواقب منفی برای سلامتی خود جلوگیری کند.

در موسیقی دستگاهی

علاوه بر جعبه صدا، تعدادی ابزار دست ساز نیز وجود دارد. هر کدام از آنها این توانایی را دارند که صداهای موسیقی را استخراج کرده و با شخصیتی کاملاً متفاوت این کار را انجام دهند.

باد

مضمون حمله صدا در بین نوازندگان سازهای بادی بسیار رایج است و شبیه به اصول آواز است: کار مانند خواننده ها با تنفس مرتبط است.

تقریبا 3 نوع مشابه وجود دارد:

نرم

در فرآیند مفصل بندی، شکاف لبی بسته نمی شود و جریان هوا متوقف نمی شود. این از آن دست کارهایی است که ارتعاشات مخاط لب را قطع نمی کند (مرتبط با صداهای قبلی) اما در پس زمینه این ارتعاشات ادامه می یابد.

صامت ذاتی این حمله صوتی D است.

سخت

ارتعاشات مخاط لب پس از بسته شدن کامل شقاق لب و قطع جریان هوا ایجاد می شود.

برای حمله صدای سخت، همخوان T است.

ترکیب یا کمکی

در ارتباط با دو حمله ذکر شده استفاده می شودبالا.

برای این نوع حمله، تلفظ صامت خواهد بود - К.

خود انتخاب نوع حمله به وجود یا کمبود زمان برای بستن فاصله با کمک زبان بستگی دارد.

نوازندگان بادی ارتباط نزدیکی با خوانندگان دارند، زیرا تولید صدا در درجه اول به دستگاه مفصلی و فرآیند تنفس آنها بستگی دارد، نه به خود ساز.

صفحه کلید

سازهای پیانو دارای خلق و خوی کاملی هستند که انسان نمی تواند با نواختن صدای آن را تغییر دهد.

زیرا حمله صدا معمولاً به عنوان لحظه فشار دادن کلید و متعاقباً استخراج صدا از آن درک می شود.

حمله به ماهیت لمس بستگی دارد: تند (استکاتو)، نرم (لگاتو)، زیر خط دار (مارکاتو) و ضربه های دیگر.

در گروه های دیگر

در سازهای زهی آرشه ای، حمله صدا به عملکرد آرشه بستگی دارد. این شامل ویولن سل، ویولن، ویولا است.

در گروه سیم های کنده شده، نوازنده مسئول حمله به صدا با کمک انگشتان یا وسایل دیگر (انتخاب روی گیتار) است.

تصورات غلط

تعدادی کلیشه در ارتباط با استخراج صداهای آوازی موسیقی وجود دارد. نمونه‌هایی در زیر آمده است:

1. با عبارت "حمله صدا" اعتقاد بر این است که آغاز حمله تشکیل هر گونه صداهای گفتاری از جمله صامت است. اما این یک تصور اشتباه بزرگ است. صامت ها از سر و صدا تشکیل شده اند و نمی توان آنها را خواند.

فقط 5 مصوت خالص وجود دارد (I، E، A، O،U)، با کمک آن می توان انواع حمله صوتی را که قبلاً نشان داده شد به تصویر کشید. Iotated - I (ya)، Yu (yu)، E (ye) مشتقاتی از مصوت های "خالص" هستند.

2. حالتی است که برای اولین بار یک هجای همخوان ظاهر می شود، حمله در نظر گرفته نمی شود.

نتیجه

همانطور که مشخص شد، راه های کافی برای استخراج صداها وجود دارد و توانایی استفاده از هر یک از آنها پیش نیاز یک خواننده یا نوازنده حرفه ای است.