ترفندها - آیا این علم، جادو یا جادو است؟

2024 نویسنده: Leah Sherlock | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 05:34

ترفندها پازلی سرگرم کننده و شوخ هستند که بیننده باید در کسری از ثانیه آن را حل کند. زیرا قانون ژانر سرعت، بی واسطه بودن می خواهد. مردم وقت ندارند آنچه را که می بینند درک کنند. یکی پس از دیگری جادو می آید و به نظر می رسد که نظم معمول و مستقر جهانی تحت فشار دگرگونی های باورنکردنی یکی پس از دیگری در حال فروپاشی است.

اولین ترفندها (مصر باستان)

صخره هایی در سواحل نیل و حکاکی شده در آنها در حدود 1260 قبل از میلاد. ه. معبد ابوسمبل… می توان آن را اولین دستگاه توهم شناخته شده برای مردم دانست. دو بار در سال، در روز تولد و در روز به سلطنت رسیدن، فرعون رامسس دوم در آن ظاهر می شد. فضای مرموز، صدها نفر در انتظار معجزه هستند، کاهنان معبد طلسم های باستانی و فرمول های جادویی را می خوانند. آنها از خورشید می خواهند که ابرها را بشکند و فرعون را برای مردم آشکار کند. و معجزه ای رخ می دهد. در زمان مناسب، گویی که از کاهنان اطاعت می‌کند، پرتوی مایل خورشید دهانه دری باریک را سوراخ می‌کند، به اتاقی پست و تاریک نفوذ می‌کند و چهره حاکم را در تاریکی روشن می‌کند.

پاپیروس های باستانی این مراسم را اینگونه توصیف کردند. راه حل این معما پیدا شدمحققان تمدن باستان تنها در قرن بیستم. معماران ماقبل تاریخ دقیقاً می دانستند که قرص خورشید در روزهای برگزاری مراسم از کجا و در چه زمانی طلوع می کند. آنها توانستند درهای معبد را مطابق با حرکت خورشید جهت دهی کنند که از طریق آن پرتو به داخل اتاق و اتاقی که رامسس دوم در آن بود نفوذ می کرد. تأثیر این توهم شگفت‌انگیز بود - آزمودنی‌ها صادقانه معتقد بودند که خود چراغ به حاکم اشاره می‌کند.

این واقعیت تاریخی ممکن است یکی از پاسخ های ممکن را برای این سؤال ارائه دهد: "حیله چیست؟" ممکن است این استفاده از دانش انباشته برای رسیدن به نتیجه مطلوب باشد! این پاسخ کاملا محتمل است.

دستکاریگران یونان باستان

توهمات عرفانی کاهنان نمی توانست بی توجه بماند. در یونان باستان، جادوگران در طول جنگ های یونان و ایران ظاهر شدند. اما آنها هنر خود را نه در معابد، بلکه در نمایشگاه ها به نمایش گذاشتند. با کمال تعجب در نوشته های الکیفرون دستور زبان و بلاغت (قرن سوم میلادی) به ترفندی اشاره شده است که تا به امروز باقی مانده است. او در کتاب خود توضیح می دهد که چگونه یک جادوگر دوره گرد سه جام را روی میز گذاشت و سه سنگریزه را گذاشت. به روشی باورنکردنی، سنگریزه ها حرکت کردند - آنها در زیر یک جام قرار گرفتند، سپس ناپدید شدند و در دهان جادوگر قرار گرفتند. و پس از آن کاملاً ناپدید شدند، اما توهم گرا شروع به بیرون آوردن آنها از جیب، گوش یا موهای مخاطب کرد. حضار از چابکی مجری خندیدند و شگفت زده شدند، زیرا شعبده بازی قبل از هر چیز یک اجرای شوخ و سرگرم کننده است.

توهم بین علم و حقه بازی

توسعه هنر توهم در اروپای قرون وسطی در کنار آزمایش‌های کاملاً علمی پیش رفت. هیچ کس تشخیص نداد که جادو و شارلاتانیسم کجاست و آزمایشات در زمینه شیمی یا اپتیک کجاست. این کار توسط بسیاری از افراد مشهور انجام شد که نام آنها تا به امروز باقی مانده است. میشل نوستراداموس (1503-1566) طالع‌شناس و فال‌گوی معروف، از نشان دادن حقه‌ها دریغ نمی‌کرد. این امر البته بر میزان تأثیر آن بر مخاطب و مشتاق معجزات و پدیده های مرموز افزود. شرحی از تجربه نوری که عارف بزرگ نشان داد حفظ شده است. از طریق پانل باز کننده در سقف، دستیاران عروسک را پایین آوردند و سپس آن را به عقب بلند کردند و دریچه را بستند. تماشاگران این را از طریق یک شکاف باریک در دیوار، که در آن یک منشور شفاف سه وجهی نصب شده بود، تماشا کردند. او یک اثر "معکوس" داد. به نظر می رسید که عروسک از پایین بلند می شود و در آنجا ناپدید می شود. سپس تماشاگران به داخل اتاق راه یافتند و آنها زمین را بررسی کردند. اما از سنگ ساخته شده بود، من و هر دریچه مخفی در آن نبودیم.

بازتاب در آثار هنری

محبوبیت نمایشگرهای توهم در قرون وسطی چنان گسترده شد که بسیاری از نویسندگان و هنرمندان نمی توانستند این موضوع را نادیده بگیرند. آنها لحظاتی حاوی عناصر سحر و جادو یا حقه را در آثار خود منعکس کردند. علم، جادو یا هنر - ارائه یک تعریف کوتاه از این پدیده دشوار است. اما آثار کلاسیک شناخته شده تأثیر خود را بر فرهنگ قرون وسطی نشان می دهد.

هنرمند هلندی پیتر بروگل بزرگ (حدود ۱۵۲۵–۱۵۶۹) در یکی ازاز نقاشی های او سرنگونی جادوگر از تاج و تخت را به تصویر می کشید. هنرمندان سرگردان در کسوت شیاطین بر روی بوم به تصویر کشیده شدند. هلندی دیگری به نام هیرونیموس بوش (1450-1516) نیز در کار خود به تصویر جادوگران، جادوگران و جادوگران سرگردان روی آورد.

خبره فرهنگ قرون وسطی گوته (1749-1832) در "فاوست" خود نیز تصاویر جادویی از قرون وسطی ترسیم می کند. شرابی که از روی میز فوران می کند و روشن می شود و خود را از قید و بند مارگاریتا رها می کند. بی سر، سر بریده اش را در دستانش می برد. همه این ترفندها اساس کارنامه هنرمندان نمایش حقه ها را تشکیل می دهد. راز و جذابیت آنها برای این مدت طولانی چیست؟ ظاهراً در آرزوی مردم برای نفوذ در رمز و راز و ایمان زوال ناپذیر به معجزه.

نفوذ به روسیه

اولین شوهای توهم جدی در روسیه با حضور مجریان مهمان خارجی برگزار شد. آنها در بزرگترین تئاترهای آن زمان برگزار می شدند. در مسکو محل تئاتر مالی بود و در سن پترزبورگ توهمات خارجی روی صحنه تئاتر الکساندر به نمایش درآمد. در این زمان، هنر توهم متحول شده بود. شروع به استفاده گسترده از نوآوری های فنی آن زمان کرد. دورانی که شعبده بازان و جادوگران از نمایش های ارزان در میدان نمایشگاه لذت می بردند، گذشته است. آنها با تمام ابزارهای موجود، مخاطب را به این ایده سوق دادند که ترفندهای جادویی جدی هستند.

هنرمندان مهمان خارجی در روسیه

قرن نوزدهم به ویژه در تظاهرات چنین ایده هایی در روسیه غنی بود.بسیاری از هنرمندان استاد واقعی ژانر خود بودند.

کارل هرمان نماینده خانواده معروف شعبده بازان اروپایی است. او هنرمند بود، در طول نمایش ها زیاد شوخی می کرد و تماشاگران را تبدیل به دستیاران خود می کرد. در همان زمان، او یکی از اولین کسانی بود که شروع به استفاده از تجهیزات بزرگ توهم کرد. در کارنامه او ترفند "پسر در هوا" بود - مجری دست خود را به یک میله بلند تکیه داد. همزمان پاهایش از روی زمین کنده شد. به درخواست حضار، این هنرمند از همان بطری نوشیدنی های مختلفی ریخت - از شیر تا شامپاین.

کارل مکگولد که با تور به مسکو رسید، مردم را چنان مجذوب خود کرد که روزنامه های آن زمان او را در هنر خود با شیلر و موتزارت مقایسه کردند. در دستان هنرمند، یک سکه مسی به قورباغه تبدیل شد که به نوبه خود تبدیل به قناری شد. حضار به هنرمند روسری، ساعت، جواهرات هدیه دادند. تمام این اقلام در یک ویولن قرار گرفتند که در یک جعبه دربسته به دیوار آویزان شد.

جادوگر و جادوگر بارتولومئو بوسکو، مردم خواستار را تحت سلطه خود درآورد. اجراهای او از جادوی مصری واکنش های مشتاقانه ای را به همراه داشت. خود این هنرمند با کت و شلوار بدون آستین در مقابل حضار ظاهر شد. تمام وسایلی که او استفاده می کرد بسیار ساده بودند - میزهای باز روی پاهای نازک، بدون سفره ای که چیزی را در آن پنهان کند. به نظر می رسید که اشیاء واقعاً ناپدید می شوند و ظاهر می شوند و از میل هنرمند پیروی می کنند. حضار موافقت کردند که آزمایشات (ترفندهای) نشان داده شده توسط بوسکو جادویی بود.

نخستین جادوگران روسی

نهاز همکاران خارجی و جادوگران روسی عقب مانده است. تاریخ نام برخی از آنها را حفظ کرده است. در سال 1828، در پشت Rogozhskaya Zastava عرصه ای برای طعمه گذاری حیوانات وجود داشت. کاراسف خاصی آنجا صحبت کرد - او "آزمایش های مکانیکی غیرمعمول" را نشان داد. این مجری با نظارت تماشاگران یک کرونومتر دستی را در جعبه ای پنهان کرد اما ناپدید شد. یک پرنده به جای ساعت ظاهر شد. جواهرات پنهان شده در همان جعبه در جیب بیننده پیدا شد.

در آمفی تئاتر دیگری، نزدیک دروازه های Tver، سولوویوف شعبده باز اجرا کرد. او در این پوستر خود را «مرد نسوز» نامید. آزمایشات او (بدلکاری) مربوط به آتش بود.

در سال 1835، مکانیک سابق نیکولین اجرای جادویی خود را در صحنه تئاتر مالی در مسکو به نمایش گذاشت. او که یک صنعتگر ماهر بود، در نمایش های خود از بسیاری از وسایل توهم ساختگی استفاده می کرد. و همچنین اطلاعاتی در مورد عملکرد جادوگران روسی در همان سالها مانند کوپارنکو، واسیلی کورچاگین و ایوان مارتین وجود داشت.

اگرچه توجه به این نکته مهم است که عموم اجراهای هنرمندان بومی روسی را سردتر از اجراهای همتایان خارجی خود می دانستند. فرهنگ لغت زبان روسی نگرش به این نوع هنر در روسیه را از طریق معنای کلمه "تمرکز" - مزاحم، مشکل، فریب منعکس می کند.

در دوره شوروی

بدون شک، قدرتمندترین پیشرفت، هنر توهم در اتحاد جماهیر شوروی بود. سواری های توهم جدید و تعداد کمی ایجاد شد. به تدریج، نام های خارجی جذابی که جادوگران روسی به طور سنتی برای خود انتخاب می کردند، به گذشته تبدیل شد. نگرش نسبت بههنرمندان، و درک آنچه تمرکز است. پیشینه جادویی و عرفانی این پدیده مربوط به گذشته است. به نظر می رسید بهترین نمایندگان این ژانر مخاطب را به بازی دعوت می کنند و می گویند: "اکنون شما فریب خواهید خورد، اما می توانید این فریب را کشف کنید."

توهم‌شناس مشهور E. T. Keogh، اولین زن توهم‌پرداز شوروی، کلئو دوروتی (کلاودیا کاراسیک) را می‌توان به تعداد این استادان نسبت داد. سنت استفاده از نوآوری های فنی در توهم به طرز درخشانی توسط آناتولی سوکول ادامه یافت. اوتار راتیانی جاذبه اصلی «مرد نامرئی» را بر اساس رمان جی.ولز خلق کرد. یکی دیگر از شاهکارهای موسیقی توهمی سیرک اتحاد جماهیر شوروی، «آب زیاده‌روی» اثر ایلیا سیمبولوکوف است. و در پایان اجرای آناتولی شاگ-نووژیلوف، یک مزرعه کامل از چاودار گوشدار و رقص های دور محلی در عرصه سیرک ظاهر شد. هنرمندان سیرک اتحاد جماهیر شوروی فقط ترفند نشان ندادند - آنها هنر خود را توسعه دادند، آن را اجتماعی و موضوعی کردند.

معجزه هرگز پایان نمی یابد

پس جذابیتی که ترفندها دارند چیست؟ همه می توانند با دستان خود جادو انجام دهند - ظاهراً این دقیقاً محبوبیت و طول عمر آنها است. پس از همه، لازم نیست که یک هنرمند-جادوگر حرفه ای شوید. حجم زیادی از ادبیات موجود امکان تسلط بر ترفندهای ساده اما مؤثر را فراهم می کند. بله، و لوازم بزرگ برای این مورد نیاز نیست - یک دسته کارت، یک دستمال، چند سکه یا توپ. و چشمان حیرت زده مخاطب مانند ماشین زمان قادر است مجری را برای هزاران سال به اعماق قرن ها منتقل کند. به هر حال، مصریان باستان اینگونه نگاه می کردندمعجزات در معبد فرعون رامسس در 1260 قبل از میلاد.