Accessions - چیست و چگونه در موسیقی استفاده می شود؟

2024 نویسنده: Leah Sherlock | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 05:34

کلیدهای سفید با نام به راحتی توسط هر فرد معمولی قابل فراخوانی است، اما کلیدهای "واسطه" از کجا آمده اند؟ برای این کار نشانه های تصادفی در موسیقی وجود دارد. با کمک آنها، گزینه های صوتی بسیار بیشتری وجود دارد، تعداد نت هایی که می توانید بر اساس آنها یک ترکیب بسازید افزایش می یابد.

یادداشت ها و کلیدها

اگر به صفحه کلید پیانو نگاه کنید، متوجه خواهید شد که به بخش های مساوی - اکتاو تقسیم شده است. هر کدام 12 صدا دارند. تنها 7 مورد شناخته شده است: دو، ری، می، فا، نمک، لا، سی. اینها به اصطلاح صداهای اساسی هستند که دقیقاً روی کلیدهای سفید قرار دارند - اشتباه کردن سخت است.

کلیدها به گونه ای چیده شده اند که نوشتن و پخش موسیقی را تا حد امکان آسان می کند. آنها سیستم سازی می کنند، آنها تقریباً یکسان صدا می کنند، فقط در ارتفاعات مختلف. فقط ماژور و مینور را می توان به راحتی تشخیص داد - آنها به ترتیب "سرگرم کننده" و "غمگین" به نظر می رسند.

۲ کلید روی صداهای اصلی وجود دارد:

• C ماژور;
• کوچک.

این بدان معناست که هنگام نواختن و آهنگسازی در این کلیدها هیچ وجود نخواهد داشتاز کلیدهای سیاه استفاده می شود - آنها در مقیاس نیستند. آنها موازی در نظر گرفته می شوند، زیرا آنها مجموعه ای از صداهای یکسان با کاراکترها و تونیک های مختلف دارند.

نیم تن

فاصله بین تمام نت‌های اصلی دقیقاً یک تن است، به جز می‌فا و سی‌دو، که فاصله‌شان فقط نیم تن است. ساختار فرت اینگونه شکل می گیرد:

• ماژور (حرکت از به): دو آهنگ، نیمه‌تون، سه آهنگ، نیم‌تنی؛
• مینور (حرکت از A): یک لحن، نیم‌آهنگ، دو تن، نیمه‌تون، دو تن.

هر کلید دیگری یکسان خواهد بود، اما صداهای اصلی برای این کار کافی نیستند. برای این کار، کلیدهای مشکی وجود دارد که به ساخت مقیاس از هر تونیک کمک می کند. آن‌ها اکتاو را در صورت لزوم به نیم‌تون‌هایی تقسیم می‌کنند (به جز دو موردی که از قبل موجود هستند)، و نسبت صداها را حفظ می‌کنند. این نت های اضافی نام ندارند، آنها با افزایش یا سقوط یکی از نت های اصلی مشخص می شوند. باقی مانده است که به نحوی آن را علامت گذاری کنیم.

نقش تصادفی در موسیقی

فقط برای به دست آوردن نیم تن های لازم برای عصبانیت، علائم تصادفی ایجاد شد. 5 مورد از آنها در نت موسیقی وجود دارد:

• مسطح - نیمه تن پایین؛
• bekar - لغو همه چیزهای تیز و تخت؛
• تیز - نیم پله بالا؛
• دبل تیز - افزایش با یک لحن کامل؛
• دبل مسطح - پایین آوردن یک تن.

هر علامتی را می توان با قرار دادن آن بر روی چوب جلوی آن در همان سطح (روی خط، زیر خط، بالای خط) به نت اصلی نسبت داد. نام ترکیبی صدا از نام اصلی تشکیل شده استیادداشت + نام علامت جلوی آن. به عنوان مثال، با نیم تن افزایش به - به تیز، با نیم تن کاهش به مایل - مایل صاف، و غیره.

یک بار کافی است

همانطور که قبلا ذکر شد، دسترسی به کلیدها، سیستم را ایجاد می کند. برای اینکه راحت باشد، آنها ایده قرار دادن نمادها را در کلید - در ابتدای خط - به ذهنشان رساندند. این بدان معنی است که علامتی که روی چوب قرار می گیرد برای هر نت روی آن خط اعمال می شود. اگر تغییری در کلید یا گنجاندن کاراکترهای اضافی وجود نداشته باشد، می‌تواند در طول ترکیب بدون تغییر باقی بماند. آنها در تمام اکتاوها و صداها (اگر کار ارکسترال باشد) به همین ترتیب عمل می کنند تا زمانی که اولین تغییرات انجام شود.

تعداد کاراکترها در کلید بستگی به تونالیته دارد که می تواند هر نامی داشته باشد و بر اساس هر صدایی باشد. ساده‌ترین سی ماژور و ماژور پرجمعیت E-flat هنوز هم ترتیب آهنگ‌ها و نیم‌تون‌ها را دارند.

قوانین صحنه‌سازی

ضبط و ترتیب تصادفات در یادداشت ها تابع قوانین سختگیرانه ای است:

• در یک کلید از نوک تیز یا تخت استفاده می شود، وجود کاراکترهای مخالف در کلید غیرقابل قبول است؛
• همیشه در سمت راست کلید قرار می گیرند؛
• ترتیب تیز - فا، دو، سل، ری، لا، می، سی؛
• مسطح - si، mi، la، re، sol، do، fa.

با تعمیق در تئوری موسیقی، دنباله کلیدها در دایره ای از یک چهارم و پنجم حرکت می کنند. برای شارپ ها - یک پنجم، با شروع از C ماژور، یعنی هر مورد جدید در مرحله پنجم نسبت به مرحله قبلی ظاهر می شود. برای آپارتمان - یکسان، فقط در کوارت(مرحله چهارم). این به وضوح به عنوان یک دایره نشان داده شده است.

نکته اصلی این است که به یاد داشته باشید که پیچیدگی کار به تصادف بستگی ندارد. اینها فقط «آیکون‌هایی» هستند که باید هنگام تجزیه ترکیب به خاطر بسپارید و به خاطر بسپارید.

چطور به اینجا رسید؟

دیدن صدای تیز یا صاف در نت موسیقی بلافاصله قبل از صدا معمول است، حتی زمانی که کلید کلید از قبل تنظیم شده است. چنین "مهمان"هایی تصادفی تصادفی نامیده می شوند و فقط تا پایان بارلاین معتبر هستند. بکار در این حالت می تواند علامت کلید را لغو کند یا اگر قبل از پایان اندازه گیری لازم نیست، به صورت تصادفی تنظیم کند.

برای مثال، در کلید F minor 4 فلت: si، mi، la، re. برای پویایی اثر، آهنگساز می تواند با پخش یکی از صداها بدون پایین آوردن، مقیاس اصلی را اصلاح کند. برای نشان دادن این موضوع هنگام نوشتن، یک پشتیبان در مقابل یک یادداشت خاص وجود دارد. در هیچ موردی تیز نیست، زیرا بالا آمدن نیم‌تون (بازگشت نت به شکل اولیه‌اش) فقط با لغو فلت انجام می‌شود. و فقط در یک اندازه کار می کند.

با سیستم 12 صدایی، موسیقی در هر صورت جالب تر از آن است که با هفت صدا باشد. تنوع بیشتری وجود دارد، می توانید اصلاحات و حرکات جالب تری در ملودی انجام دهید. در واقع، تصادفات برای همین است.