پترزبورگ داستایوفسکی. توصیف پترزبورگ توسط داستایوفسکی. پترزبورگ در آثار داستایوفسکی

2024 نویسنده: Leah Sherlock | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 05:34

شهر روی نوا، با تمام تاریخ باشکوه و شومش، همیشه مورد توجه نویسندگان روسی بوده است.

آفرینش پیتر

طبق طرح بنیانگذار خود پتر کبیر، سنت پترزبورگ، که "از باتلاق باتلاق ها" نامیده می شود، قرار بود به دژی از شکوه حاکمیت تبدیل شود. برخلاف سنت باستانی روسیه در ساختن شهرها بر روی تپه ها، در واقع در یک دشت باتلاقی و به قیمت جان بسیاری از سازندگان بی نام ساخته شد که از رطوبت، سرما، میاسمای باتلاقی و کار سخت خسته شده بودند. این تعبیر که شهر بر استخوان سازندگانش ایستاده است را می توان به معنای واقعی کلمه گرفت. در همان زمان، معنی و رسالت پایتخت دوم، معماری باشکوه و روح مرموز متهورانه آن، سنت پترزبورگ را به یک شهر واقعاً شگفت‌انگیز تبدیل کرد، که معاصران و فرزندان خود را تحسین کردند. تصادفی نیست که امروز ما این فرصت را داریم که از "پرتره های" چند وجهی این شهر شگفت انگیز لذت ببریم.آثار بزرگ ترین هنرمندان کلمه و ما به اصطلاحاتی مانند پترزبورگ داستایوفسکی، پوشکین، گوگول، نکراسوف، آخماتووا، بلوک اشاره می کنیم.

شهر دوقلو

پیچیده شده در رمز و راز، پناه در خیابان های مستقیم و مه آلود خود، دماغ سرگرد سورئال و سایه زندگی پس از مرگ آکاکی آکاکیویچ بدبخت، خود شهر مانند یک روح به نظر می رسد که آماده است با مه آب شود. پترزبورگ در آثار داستایوفسکی، و همچنین در داستان های خارق العاده گوگول، به عنوان یک "رویای وسواسی" عجیب ظاهر می شود، رویایی که در همان لحظه ناپدید می شود، به محض اینکه او "ناگهان بیدار می شود، که همه چیز برای او در خواب است." " (رمان "نوجوان"). اغلب، شهر گرانیتی در آثار نویسندگان موجودی تقریباً متحرک است که می تواند بر سرنوشت مردم تأثیر بگذارد. او مقصر امیدهای شکسته یوگنی بیچاره در شعر پوشکین "سوار برنزی" می شود و تهدید ناامیدانه رنج دیده "تو قبلا!" که به سمت مجسمه پرتاب می شود، خطاب به کل شهر مجرم می شود. پترزبورگ در آثار داستایوفسکی نه تنها یک شخصیت است، بلکه نوعی دوتایی از قهرمانان است که به طرز عجیبی افکار، تجربیات، خیالات و آینده آنها را منعکس می کند. این مضمون از صفحات وقایع نگاری پترزبورگ سرچشمه گرفته است، که در آن فئودور داستایوفسکی، روزنامه‌نگار جوان، با نگرانی ویژگی‌های تیرگی دردناکی را می‌بیند که در ظاهر درونی شهر محبوبش می‌لغزد.

پترزبورگ در جنایت و مکافات داستایوفسکی

این اثر یک کتاب درسی واقعی از مطالعات انسانی در بخشی است که به تجربه بحران های حاد روانی مربوط می شود.درک ایده های بسیار خطرناک آزمایش اخلاقی راسکولنیکوف در چیزی است که او معتقد است: یک فرد خوب که می‌خواهد بشریت را خوشحال کند، اجازه دارد زندگی را فدا کند - نه خود، بلکه شخص دیگری، حتی به نظر او بی‌ارزش‌ترین. قهرمان نظریه خود را آزمایش می کند و برای او آشکار می شود که او یک برنده نیست، بلکه یک قربانی است: "او خودش را کشت" و نه "پیرزن". تا حدودی، پترزبورگ محرک قتل می شود. مشکوک بودن به نفرت داستایوفسکی از این شهر دشوار است، اما در اینجا نویسنده بی رحمانه فضای یک هیولای شهری بی رحم، متعفن، مست را افشا می کند، راسکولنیکف را خفه می کند و این ایده را به او تحمیل می کند که فقط قوی ترین ها زنده می مانند.

شهر همدست

نویسنده به طرز استادانه ای تصویر مناظر شهری، مناظر خیابانی و فضای داخلی را در هم آمیخته است. پترزبورگ داستایوفسکی به طور منطقی در طرح اصلی نوشته شده است و جزئیات آن دقیق ترین لمس در شخصیت پردازی شخصیت ها و توسعه ایده کار است. چگونه اتفاق می افتد؟

مناظر شهری

اولین توصیف سن پترزبورگ توسط داستایوفسکی را بلافاصله - در فصل اول از قسمت اول - ملاقات می کنیم. گرما، گرفتگی، بوی تعفن و مستی هایی که هر دقیقه در راه با آنها مواجه می شوند، به طرز دردناکی به اعصاب آشفته راسکولنیکف پاسخ می دهند. در فصل اول از قسمت دوم، همان تصویر با جزئیات وحشتناک تکرار می شود - بوی تعفن، گرفتگی، گرما، مردم در حال عبور و مرور هستند و دوباره مرد جوان لحظات سختی را تجربه می کند. نزدیکی و گرفتگی زاغه های شهر نیز فضای معنوی تقریباً کل رمان است. فقط الان دارند از خورشید حرف می زنند،چشم بریدن غیر قابل تحمل انگیزه خورشید پس از آن به تمامیت استعاری دست خواهد یافت، اما در حال حاضر نور درخشان آن راسکولنیکف را که در ایده خود گیج شده، عذاب می دهد.

پانورامای باشکوه

در قسمت دوم رمان، در فصل 2، راسکولنیکف با تب و تاب به دنبال مکانی برای مخفی کردن اشیاء قیمتی گرفته شده از پیرزن است. و در اینجا، ناگهان، او از یک پانورامای خیره کننده یخ می زند - هوای پاک، رودخانه ای آبی و گنبدهای معبد که در آن منعکس شده است. آیا قهرمان را دوست دارد؟ نه، او هرگز نفهمید، نتوانست این "تصویر باشکوه" را برای خود رمزگشایی کند، که از آن "سردی غیرقابل توضیح" و "روحی گنگ و کر" بر او دمید.

"مست" پترزبورگ

داستایوفسکی به جنایت و مجازات قهرمانی که خلق کرده بود علاقه داشت، البته نه تنها به عنوان یک داستان پلیسی حاد روانشناختی. مسیر از بن بست اخلاقی به نور از نظر فضایی به عنوان راهی برای خروج از یک شهر فشرده گرد و غبار به وسعت "استپ بی حد و حصر غرق در خورشید" است، جایی که "آزادی وجود داشت" - نه تنها فیزیکی، بلکه آزادی از ایده ها و هذیان هایی که روح را مبتلا می کند. در این میان، در فصل ششم از قسمت دوم رمان، عصر پترزبورگ را از نگاه داستایوفسکی انسان‌گرا می‌بینیم که به طرزی نافذ بر فقرای شهرنشین خوار شده می‌ترحمد. اینجا یک راگاموفین "مست مست" در آن سوی خیابان دراز کشیده است، انبوهی از زنان "با چشمان سیاه" زمزمه می کنند، و این بار راسکولنیکف این هوای خاموش را در نوعی خلسه دردناک استشمام می کند.

شهر قاضی

در فصل پنجم از قسمت پنجم رمان، پترزبورگ در لبه، از پنجره کمد راسکولنیکف نشان داده شده است. ساعت غروب غروب خورشید بیدار می شودمرد جوانی با "اشتیاق مرده" که او را با تجسمی از ابدیت که در یک نقطه کوچک پیچیده شده عذاب می دهد - ابدیت "در یک حیاط از فضا". و این قبلاً حکمی است که منطق رویدادها بر نظریه راسکولنیکف صادر می کند. پترزبورگ داستایوفسکی در این لحظه نه تنها به عنوان یک شریک جرم، بلکه به عنوان یک قاضی ظاهر می شود.

رعد و برق

در فصل ششم از قسمت ششم، یک غروب خفه‌کننده و غم‌انگیز با رعد و برق وحشتناکی از هم می‌پاشد که در آن رعد و برق بدون وقفه می‌درخشد و باران "مثل آبشار فوران کرد" و بی‌رحمانه زمین را می‌کوبید. این شبی است در آستانه خودکشی سویدریگایلوف، مردی که اصل "خودت را دوست داشته باش" را به نقطه افراطی رساند و خود را با این کار خراب کرد. طوفان با صدای ناآرام و سپس باد زوزه ادامه می دهد. در مه سرد، یک زنگ هشدار به صدا در می آید که در مورد سیل احتمالی هشدار می دهد. این صداها سویدریگایلوف را به یاد دختری که یک بار در تابوت پر از گل دیده شده بود را به یاد می آورد. به نظر می رسد همه اینها او را به سمت خودکشی سوق می دهد. صبح با مه غلیظی سفید شیری به قهرمان سلام می کند که شهر، آگاهی، پوچی معنوی و درد را می پوشاند.

طوفان رعد و برق مانند تضاد گرما و گرفتگی سن پترزبورگ به نظر می رسد، چرخشی اجتناب ناپذیر را در جهان بینی قهرمان داستان ترسیم می کند، که به طرز ماهرانه ای شواهد واقعی را از بین برد، اما نتوانست فاجعه روانی ناشی از قتل را پنهان کند. این ایده با تغییر آب و هوا که پترزبورگ داستایوفسکی در رمان تجربه می کند، به طرز درخشانی پشتیبانی می شود. «جنایت و مکافات» اثری است که به عمق و دقت استفاده از جزئیات روانی ضربه می زند. تصادفی نیست که راسکولنیکف روی سرش فرود می آوردرهنی لب به لب تبر، در نتیجه نوک را به سمت خود هدایت می کند. به نظر می رسد که او خود را شکافته و دچار فروپاشی و مرگ معنوی می شود.

صحنه های خیابانی

در فصل اول قسمت اول، صحنه‌ای قابل توجه در خیابانی تنگ در محله‌های فقیر نشین سن پترزبورگ رخ می‌دهد: راسکولنیکف که در فکر فرو می‌رفت، ناگهان توسط برخی مست در یک مستی، گریه‌ای دلخراش نشان می‌دهد. گاری بزرگی که توسط یک اسب بارکش کشیده شده است. پترزبورگ F. M. Dostoevsky نسبت به آسیب شناسی ذهنی که قهرمان تجربه می کند بی تفاوت نیست. شهر از نزدیک تماشا می کند و با صدای بلند محکوم می کند، مسخره می کند و تحریک می کند. در فصل دوم قسمت دوم شهر به صورت فیزیکی بر قهرمان تاثیر می گذارد. راسکولنیکف توسط راننده تاکسی شلاق محکم زده شد و بلافاصله بعد از آن زن تاجری دو کوپک به عنوان صدقه به او می دهد. این منظره شهری شگفت انگیز به طور نمادین کل تاریخ بعدی راسکولنیکف را پیش بینی می کند، کسی که هنوز "نابالغ" بود تا متواضعانه صدقه را بپذیرد.

آیا آواز خیابانی را دوست دارید؟

در فصل ششم از قسمت دوم رمان، رودیون در خیابان‌هایی که فقر زندگی می‌کند و مکان‌های تفریحی شلوغ است، پرسه می‌زند و شاهد اجرای بی‌تکلف دستگاه‌های آسیاب اندام می‌شود. او به میان مردم کشیده می شود، با همه صحبت می کند، گوش می دهد، مشاهده می کند، با نوعی حرص و طمع تند و ناامیدکننده، این لحظات زندگی را مانند قبل از مرگ جذب می کند. او پیشاپیش عواقبی را پیش‌بینی می‌کند و آن را آرزو می‌کند، اما همچنان به خودش وانمود می‌کند و با دیگران بازی می‌کند و پرخطر راز خود را باز می‌کند. همین فصل با صحنه ای وحشیانه به پایان می رسد: زنی مست خود را از روی پل به داخل رودخانه مقابل راسکولنیکف می اندازد. و در حال حاضر در اینجا او به یک توطئه و تحریک کننده برای قهرمان تبدیل می شودپترزبورگ داستایوفسکی توسط منتقدان به اختصار به عنوان استاد بی نظیری در ترتیب دادن "حوادث" سرنوشت ساز شناخته می شود. و به راستی، نویسنده با چه ظرافتی توانسته است بر تغییر حال و هوا و رشته فکری قهرمان تمرکز کند که تصادفاً با این زن برخورد کرد و با نگاه ملتهب او به چشمان او برخورد کرد!

ویران کردن شهر

ایده همدست شهر در جنایت و یک ویرانگر دوباره در فصل پنجم قسمت پنجم ظاهر می شود، جایی که نویسنده صحنه ای از جنون کاترینا ایوانونا را ترسیم می کند. در خیابان یک شهر بی روح، یک بار مارملادوف له شد، سونیا به فحشا مشغول است، دختری که راسکولنیکوف در بلوار دیده است سقوط می کند. سویدریگایلوف در خیابان های شهر خودکشی می کند و اکنون از ناامیدی و ناامیدی کاترینا ایوانونا دیوانه می شود. و سنگفرش سنگی با حرص خون فوران او را جذب می کند.

خانه ها و فضاهای داخلی

در فصل اول از قسمت اول، راسکولنیکف، با لرزش و نفس بند آمده، به خانه رهبان نزدیک می شود، خانه ای که به نظر او "بسیار عظیم" و زشت بر سر یک مرد کوچک می رود و پیش می رود. مورچه انسانی خانه سودآور قهرمان را به وحشت می اندازد. امروزه راهنماها این خانه را در کانال گریبایدوف به گردشگران نشان می دهند، این خانه بخشی از فرهنگ سنت پترزبورگ است.

در فصل 2 از بخش اول، راسکولنیکف خود را در میخانه ای می بیند و در میان گریه های مست و گپ زدن های نامنسجم، به اعترافات نافذ مارملادوف گوش می دهد. اینها جزئیاتی است که قهرمان را در عزم شوم او برای آزمایش نظریه اش تقویت می کند. گنجه راسکولنیکف که در فصل سوم قسمت اول رمان توضیح داده شده است.به یاد کمد نیست، نه تابوت. یک بار داستایوفسکی به شباهت آن به یک کابین دریایی اشاره می کند. همه اینها به خوبی گواه وضعیت درونی راسکولنیکف است، تحت فشار فقر، غرور ناراضی و نظریه هیولایی او، که تعادل و آرامش او را از بین می برد.

در فصل دوم از بخش اول و فصل هفتم، نویسنده دوم "اتاق گذر" مارملادوف ها را ارائه می دهد، جایی که زندگی یک خانواده بسیار فقیر دائماً در برابر چشمان مردم کنجکاو ظاهر می شود. در مورد تنهایی و آرامش چیزی برای گفتن وجود ندارد. نگاه های بیگانه، انفجار خنده، امواج غلیظ دود تنباکو - فضایی که در آن زندگی می گذرد و مرگ همسران مارملادوف فرا می رسد.

در فصل چهارم از بخش چهارم، ما محل سکونت سونیا را در خانه سبز قدیمی کپرناوموف می بینیم (آیا این یک همخوانی تصادفی کتاب مقدس است؟). این ساختمان برای طرفداران کتاب‌های فئودور میخائیلوویچ نیز جذاب است؛ تا به امروز آن را «خانه‌ای با زاویه‌ی مبهم» می‌نامند. در اینجا نیز مانند جاهای دیگر رمان، پلکانی باریک و تاریک به اتاق سونیا منتهی می شود و خود اتاق شبیه یک سوله به شکل یک چهارگوش نامنظم با «سقف بسیار کم» است. دیواری با سه پنجره که به طرز زشتی اتاق را بریده بود، مشرف به یک خندق بود. زشتی و بدبختی، آشکار، به طور متناقضی ویژگی های عاطفی قهرمان را که دارای ثروت درونی کمیاب است، افزایش می دهد.

فصل سوم از قسمت ششم رمان صحنه اعتراف سویدریگایلوف به راسکولنیکوف را در میخانه ای نه چندان دور از هایمارکت ارائه می دهد. این منطقه در قرن قبل از گذشتهبه عنوان یک "مکان جلویی" خدمت می کرد، علاوه بر این، یک بازار بزرگ در فضای باز "سرکوب" وجود داشت. و دقیقاً آنجاست که داستایوفسکی گاه و بیگاه قهرمانان خود را رهبری می کند، که با وجود انبوه مردم، هنوز با افکار و احساسات بیمارگونه خود در تنهایی وحشتناکی هستند. پنجره های باز میخانه اما انتظار توبه عمومی قهرمانی است که در باورهای خودخواهانه ضد انسانی خود شکست خورده است.

در پایان

پس از لمس رمان معروف، متقاعد شدیم که سنت پترزبورگ داستایوفسکی در طرح و محتوای ایدئولوژیک اثر مشارکت دارد. در مورد دیگر آثار فئودور میخائیلوویچ نیز می توان همین را گفت. باید اضافه کرد که نویسنده، بنا به اظهارات شایسته یوری لوتمان، منتقد ادبی، در ابتدای کار خود تصویری متمرکز از تمام روسیه را در این شهر می بیند. در آثار پایانی، سیطره اصل حکومت بی روح که پایتخت حاکم شمالی را به تسخیر خود درآورده بود، از نظر او تجسم ترس ها و بیماری های کل کشور بزرگ تلقی می شود.