قافیه های کامل چیست؟ انحراف تاریخی

2024 نویسنده: Leah Sherlock | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 05:34

قافیه دقیق مطابق با کیفیت و کمیت مصوت ها و صامت های پس از تاکید است. هرچه صداهای تطبیق بیشتری داشته باشند، دقت بالاتری دارد. بنابراین، به عنوان مثال، گزینه هایی مانند "کاسه - کم"، "جوجه خیابانی"، "دویدن - نفس کشیدن" و غیره دقیق هستند. در صورت تصادف دو یا چند صدا، قافیه کافی در نظر گرفته می شود. همزمانی یک صدای مصوت کافی نیست. بنابراین، جفت «او روح است» قافیه نیست، اما «او ماه است» است.

قافیه غیردقیق زمانی رخ می دهد که یک (گاهی اوقات دو) صدا بر هم منطبق باشند. با تفاوت در صامت های صامتی که در هجاهای بدون تاکید در انتهای سطرها یافت می شود مشخص می شود. قافیه های نادرست در یک شعر می تواند بسیار بیشتر از دقیق باشد. این نقص ترکیب نیست - بلکه برعکس ، زیرا قافیه های نادرست هجا را بسیار تزئین می کند ، آن را متنوع تر می کند: "روی پشت بام - می شنوم" ، "عصر - شانه ها" و غیره.

دقت آوایی و گرافیکی

قافیه از نظر آوایی دقیقبه معنای تطبیق از یک مصوت تاکید شده به انتهای آیه است.

قافیه دقیق گرافیکی زمانی در نظر گرفته می شود که علاوه بر صداها، حروف همخوانی داشته باشند.

برای مثال، قافیه "نسیم - برنج" فقط از نظر آوایی دقیق است، در حالی که قافیه "نسیم - جایزه" یا "نسیم - هوس" به هر دو معنا دقیق است.

قافیه غنی

این شکل در صورتی اتفاق می افتد که صدای همخوان از پیش تاکید شده (مرجع) همخوانی داشته باشد. قافیه های مردانه غنی در نظر گرفته می شوند (تاکید بر آخرین هجا): "آب میکا است" ، "شما نوا هستید"؛ برخلاف مونث (تاکید بر هجای ماقبل آخر): "آب - آزادی"، "کلمه - دوباره".

قافیه های دقیق در شعر کلاسیک گرایی روسی

کلاسیک گرایی ادبی روسی در آغاز قرن هجدهم توسعه یافت. قرن 19 و با مضامین بالا، سختگیری سبک و ایجاد تصاویر ایده آل خاص متمایز شد. نمایندگان برجسته این روند G. R. Derzhavin، A. P. Sumarokov، M. V. Lomonosov و D. I. Fonvizin بودند. قافیه های دقیق در سنت شعر کلاسیک چیست؟ با شروع از شعر A. D. Kantemir و تا کارهای اولیه G. R. Derzhavin (قرن هجدهم)، شعر روسی با قافیه های گرافیکی دقیق متمایز شد:

مانند زمان فعلی نخواهد بود

قدیسان و قهرمانان؛ که مردم سرد هستند

آرایشگر و تمام خلق و خوی بوسورمن،

به سنت پدران قدیمی درست راه نروید"

(A. D. Kantemir "به وضعیت این جهان. به سوی خورشید").

برخی از آزادی‌ها گاهی مجاز بودند، اما بیشتر به عنوان یک استثنا. با این حال، درژاوین در اواخر قرن نوزدهم (آغاز قرن نوزدهم) سنت های قافیه را نقض می کند.دوره کلاسیک:

خدایا! قضاوت خود را به پادشاه بدهید

و راستی به پسر پادشاه،

بله به مردم خدمات داده می شود

و محافظت و پاداش.

(G. R. Derzhavin "معرفی سلیمان به جایگاه داوری"، 1979).

یک مثال دیگر:

با این فعل پرتگاه ها لرزید،

در ورطه ی زیرزمین

از بستر آتشین استراحتش"

(G. R. Derzhavin "The Healing of Saul"، 1809).

قافیه های دقیق در این مثال چیست؟ ما شاهد غلبه قافیه دقیق آوایی بر گرافیک هستیم، در حالی که قافیه نیز وجود ندارد: "پرتگاه زیر زمین است" و "حقیقت پاداش است". درژاوین به عنوان مبتکر خاصی در سبک شعر عمل می کند و از درک کلاسیک قافیه خارج می شود. در عین حال، سبک شاعر، اگرچه با دست و پا گیر بودن خاص متمایز می شود، با این وجود عمیق تر و بدیع تر از اسلاف درژاوین می شود.

سنت های شعری قرن نوزدهم

شعر روسی قرن نوزدهم از آزادی های درژاوین حمایت نمی کند و همچنان به سنت های کلاسیک گرایی پایبند است و به وضوح مشخص می کند که قافیه های دقیق چیست. با این وجود، در آغاز قرن، V. A. Zhukovsky و A. S. Pushkin آزادی شاعرانه خاصی را مجاز می دانند - برخی انحرافات جزئی از هارمونی های دقیق پایانی. به عنوان مثال، به دلیل کوتاه شدن صدای نهایی "th": "یوجین - سایه ها"، "ادای احترام - تشویق"؛ با قافیه کردن صداهای پایانی "g-x": "دوست - روح" و غیره.

نیمه دوم قرن نوزدهم از نظر دقت قافیه با سختگیری کمتری مشخص می شود. به عنوان مثال مجاز استهمخوانی صداهای "u" و "s": "بد - من می خواهم"، "سالن - قرمز" (N. A. Nekrasov، A. A. Fet)؛ همخوانی صداهای همگن و ناشنوا: "نظارت - احتیاط" (N. A. Nekrasov) و غیره

شعر قرن بیستم

در آغاز قرن بیستم، روند جدیدی در شعر پدیدار شد - قافیه بندی بخش های مختلف گفتار. همچنین نسبت به تک تک قطعات شعری با اندازه کوتاه، تغییری در متر واژگان وجود دارد. به نوبه خود، قافیه های نادرست روز به روز محبوب تر می شوند: "پرتوها - برای رام کردن" (A. A. Akhmatova)، "باد - در جهان" (A. A. Blok). قافیه های دقیق برای شعر عصر نقره چیست؟ در این دوره، شکل‌های جدید متعددی از قافیه‌ها متولد می‌شوند - چند تاکیدی، چند کلمه‌ای و ناهماهنگ.

علیرغم این واقعیت که این نوآوری ها از یک سو اندیشه شعری روسی را به میزان قابل توجهی غنی کرد، از سوی دیگر می تواند به هرج و مرج جدی ادبی منجر شود. به عنوان یک جبران سازماندهی، یک قافیه دقیق و غنی برای کلمه (در روح سنت های مکتب شعری سوماروکف)، که احیای آن در قرن بیستم اتفاق افتاد، به عنوان یک جبران سازماندهی عمل کرد.

در شعر نوین، هر قافیه ای - دقیق و غیر دقیق - می تواند برای یک اثر شعری خاص مناسب باشد. دیگر ارزیابی روشنی از ترجیح یکی از این اشکال در شعر وجود ندارد.