حماسه چیست. ژانرهای اصلی حماسه

2024 نویسنده: Leah Sherlock | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 05:34

قبل از تجزیه و تحلیل ژانرهای حماسه، باید دریابید که در پس این اصطلاح چه چیزی پنهان شده است. در نقد ادبی، این کلمه اغلب می تواند به چندین پدیده مختلف اشاره کند.

مقوله ای به نام جنسیت ادبی وجود دارد. در مجموع سه مورد است و هر کدام شامل تعدادی اثر است که از نظر نوع سازماندهی گفتارشان به هم شبیه است. جزئیات مهم دیگر این است که هر جنس از نظر تمرکز بر موضوع، شیء یا عمل بیان هنری متفاوت است.

عنصر اصلی

واحد کلیدی که تقسیم بندی ادبیات را تعیین می کند کلمه است. این است که اول از همه یا یک شی را به تصویر می کشد، یا ارتباط شخصیت ها را بازتولید می کند، یا وضعیت هر گوینده را بیان می کند.

به هر شکلی، سه گونه ادبی به طور سنتی متمایز می شوند. این درام، شعر، حماسه است.

نوع ادبیات

اگر درام شخصیت انسانی را در تضاد با اطرافیانش به تصویر می کشد و اشعار با هدف بیان احساسات و افکار نویسنده باشد، ژانرهای حماسی متضمن تصویری عینی از فرد در تعامل با جهان است. اطراف او.

توجه زیادی به رویدادها، شخصیت ها، شرایط، محیط اجتماعی و طبیعی می شود. به همین دلیل است که ژانرهای حماسی در ادبیات تنوع بیشتری دارنددرام یا شعر توانایی استفاده از تمام عمق زبان به نویسنده این امکان را می دهد که توجه ویژه ای به توصیف و روایت داشته باشد. این را می توان با القاب، جملات پیچیده، انواع استعاره، واحدهای عبارتی و غیره تسهیل کرد. این و موارد دیگر جزییات تصویری هستند.

ژانرهای حماسی اصلی

از ژانرهای حجیم، حماسه شامل ژانرهای زیر می شود: حماسی، رمان و آثاری که تحت هر دوی این تعاریف قرار می گیرند. این نام عمومی با ژانرهای کوچکی مانند داستان کوتاه، رمان و غیره مخالف است.

یک حماسه را می توان با استفاده از دو تعریف تعریف کرد:

1. روایتی گسترده با تمرکز بر رویدادهای مهم تاریخی.

2. داستانی طولانی و پیچیده با اتفاقات و شخصیت های فراوان.

نمونه‌هایی از ژانر حماسی آثار ادبیات روسی "آرام در جریان دان" اثر M. A. شولوخوف و "جنگ و صلح" اثر L. N. تولستوی. مشخصه هر دو کتاب طرحی است که چندین سال دراماتیک در تاریخ کشور را پوشش می دهد. در مورد اول، این جنگ جهانی اول و جنگ داخلی است که قزاق ها را که شخصیت های اصلی به آن تعلق داشتند، نابود کرد. حماسه تولستوی از زندگی اشراف در پس زمینه رویارویی با ناپلئون، نبردهای خونین و سوزاندن مسکو می گوید. هر دو نویسنده به شخصیت ها و سرنوشت های زیادی توجه دارند و یک شخصیت را قهرمان کل اثر نمی کنند.

رمان، قاعدتاً از نظر حجم تا حدودی کوچکتر از یک رمان حماسی است و روی چنین تعداد زیادی از مردم تمرکز نمی کند. به طور کلی، این اصطلاح را می توان به عنوان «روایت مفصلی دربارهزندگی قهرمان داستان و رشد شخصیت او. این ژانر به دلیل در دسترس بودن و تطبیق پذیری آن، مطمئناً محبوب ترین در ادبیات است.

مفهوم نسبتاً مبهم رمان به ما این امکان را می دهد که آن را به عنوان آثار متنوعی طبقه بندی کنیم که گاه کاملاً متفاوت از یکدیگر هستند. در مورد وقوع این پدیده در دوران باستان دیدگاهی وجود دارد ("Satyricon" توسط Petronius، "Golden Eagle" اثر Apuleius). یک نظریه محبوب تر این است که این رمان در اوج جوانی ظاهر شد. این می تواند یک حماسه عامیانه بازسازی شده یا افسانه های کوچکتر ("عاشقانه رنار") باشد.

توسعه این ژانر در دوران مدرن ادامه یافت. در قرن نوزدهم به اوج خود رسید. در این زمان بود که آثار کلاسیکی مانند آ. دوما، وی. هوگو، ف. داستایوفسکی کار کردند. آثار دومی را می توان به عنوان یک رمان روانشناختی نیز توصیف کرد، زیرا فئودور میخایلوویچ در توصیف وضعیت ذهنی، تجربیات و افکار شخصیت های خود به ارتفاعات باورنکردنی دست یافت. شما همچنین می توانید استاندال را به مجموعه "روانی" اضافه کنید.

سایر زیرژانرها: فلسفی، تاریخی، آموزشی، فانتزی، عاشقانه، رمان ماجراجویی، اتوپیا، و غیره.

علاوه بر این، طبقه بندی رمان ها بر اساس کشور وجود دارد. همه اینها نیز ژانرهای حماسی هستند. ذهنیت، سبک زندگی و ویژگی های زبان، رمان های روسی، فرانسوی و آمریکایی را به پدیده های کاملاً متفاوت تبدیل کرده است.

اقلام کوچکتر

بر اساس طبقه بندی ژانرهای ادبیات، گونه های زیر به حماسه تعلق دارند - داستان و شعر. این دو پدیده منعکس کننده رویکرد مخالف بهخلاقیت در میان نویسندگان.

داستان بین رمان و فرم های کوچک جایگاهی میانی دارد. چنین اثری می تواند مدت زمان کوتاهی را پوشش دهد، یک شخصیت اصلی دارد. جالب است که در قرن نوزدهم در کشور ما به داستان های کوتاه نیز داستان می گفتند، زیرا زبان روسی هنوز چنین اصطلاحی را نمی دانست. به عبارت دیگر به هر اثری اشاره می کرد که از نظر حجم از رمان پایین تر بود. در نقد ادبی خارجی، مثلاً در زبان انگلیسی، مفهوم «داستان» مترادف با عبارت «رمان کوتاه» (رمان کوتاه) است. به عبارت دیگر، یک رمان. طبقه بندی این پدیده ادبی مشابه آنچه در بین رمان ها استفاده می شود.

اگر داستان به نثر اشاره می کند، در شعر شعری به موازات آن وجود دارد که آن هم اثری با حجم متوسط محسوب می شود. فرم شعری شامل ویژگی روایی بقیه حماسه است، اما ویژگی های خود را دارد که به راحتی قابل تشخیص است. این همان اخلاق، شکوه، احساسات عمیق شخصیت هاست.

چنین حماسه‌ای که نمونه‌هایی از آن را در فرهنگ‌های مختلف می‌توان یافت، مدت‌ها پیش پدید آمد. نقطه مرجع خاصی را می توان آهنگ هایی با ماهیت غنایی - حماسی نامید که به عنوان مثال در قالب سرودها و نام های یونان باستان حفظ شده است. در آینده، چنین آثار ادبی مشخصه فرهنگ آلمان و اسکاندیناوی اوایل قرون وسطی شد. حماسه ها را نیز می توان به آنها نسبت داد، یعنی. حماسه روسی. با گذشت زمان، ماهیت حماسی روایت به ستون فقرات کل ژانر تبدیل شد. شعر و مشتقات آن ژانرهای اصلی حماسه است.

در ادبیات مدرن، شعر جایگاه غالب خود را از دست داده استرمان.

اشکال کوچک

بیایید ژانرهای کوچک حماسه را در نظر بگیریم. اگر نویسنده رویدادهای واقعی را توصیف کند و از مطالب واقعی استفاده کند، چنین اثری یک مقاله تلقی می شود. بسته به ماهیت مطالب، می تواند هنری یا روزنامه نگاری باشد.

ژانرهای حماسی شامل یک مقاله پرتره است. نویسنده با کمک چنین تجربه ای ابتدا به بررسی افکار و شخصیت قهرمان می پردازد. دنیای اطراف نقش فرعی ایفا می کند و توصیف آن تابع وظیفه اصلی است. گاهی اوقات توصیف بیوگرافی بر اساس مراحل اصلی زندگی سوژه را پرتره نیز می نامند.

اگر یک پرتره یک تجربه هنری است، پس یک مقاله مشکل بخشی از روزنامه نگاری محسوب می شود. این یک نوع دیالوگ است، گفتگو با خواننده در مورد یک موضوع خاص. وظیفه نویسنده شناسایی مشکل و بیان دیدگاه خود در مورد وضعیت است. روزنامه ها و به طور کلی هر نشریه مملو از چنین یادداشت هایی هستند، زیرا عمق و اندازه آنها کاملاً برای روزنامه نگاری مناسب است.

شایان ذکر است که مقالات سفر قبل از بقیه ظاهر شده و حتی در ادبیات کلاسیک روسیه منعکس شده است. به عنوان مثال، اینها طرح های پوشکین و همچنین "سفر از سن پترزبورگ به مسکو" توسط A. N. رادیشچف که شهرتی جاودانه برای او به ارمغان آورد. نویسنده با کمک یادداشت های سفر سعی می کند برداشت های خود را از آنچه در جاده دیده است ثبت کند. این دقیقاً همان کاری است که رادیشچف انجام داد و ترسی نداشت که مستقیماً زندگی هولناک رعیت‌ها و کارگرانی را که در راه ملاقات کرده بود، اعلام کند.

ژانرهای حماسی در ادبیات نیز با داستان نمایش داده می شوند. این ساده ترین و در دسترس ترین فرم هم برای نویسنده و هم برای خواننده است. آثار روسیادبیات در ژانر داستان A. P. چخوف علیرغم سادگی ظاهری آن، تنها با چند صفحه، او تصاویر واضحی را خلق کرد که در فرهنگ ما جا افتاده است ("مردی در یک قاب"، "ضخیم و لاغر" و غیره).

داستان مترادف با اصطلاح "نوولا" است که از زبان ایتالیایی آمده است. هر دو از نظر حجم (به طور پیوسته بعد از رمان و داستان) در آخرین پله نثر قرار دارند. ویژگی نویسندگان متخصص در این ژانر به اصطلاح چرخه‌سازی یا انتشار آثار در نشریات به‌طور منظم و همچنین مجموعه‌ها است.

داستان با ساختاری ساده مشخص می شود: طرح، اوج، پایان. چنین توسعه خطی طرح اغلب با پیچش ها یا رویدادهای غیرمنتظره (به اصطلاح پیانو در بوته ها) رقیق می شود. این تکنیک در ادبیات قرن نوزدهم رایج شد. ریشه داستان حماسی عامیانه یا افسانه است. مجموعه‌ای از داستان‌های اسطوره‌ای پیشرو این پدیده بودند. به عنوان مثال، «هزار و یک شب» که نه تنها در جهان عرب شهرت یافت، بلکه در فرهنگ های دیگر نیز منعکس شد.

در حال حاضر نزدیکتر به آغاز رنسانس در ایتالیا، مجموعه "دکامرون" اثر جووانی بوکاچیو محبوبیت پیدا کرد. همین داستان‌های کوتاه بود که لحن را برای نوع کلاسیک داستان تعیین کرد که پس از دوران باروک فراگیر شد.

در روسیه، ژانر داستان در طول دوره احساسات گرایی در پایان قرن هجدهم، از جمله به لطف کار N. M. کرمزین و V. A. ژوکوفسکی.

Epos به عنوان یک ژانر مستقل

بر خلاف جنسیت ادبی و سه گانه«درام، غزل، حماسه» اصطلاح محدودتری نیز وجود دارد که از حماسه به عنوان یک روایت صحبت می کند که طرح آن برگرفته از گذشته های دور است. در عین حال، تصاویر بسیاری را در بر می گیرد که هر کدام تصویر خاص خود را از جهان ایجاد می کنند که برای هر فرهنگی متفاوت است. مهمترین نقش در این گونه آثار را قهرمانان حماسه عامیانه بر عهده دارند.

با مقایسه دو دیدگاه در مورد این پدیده نمی توان به سخنان فرهنگ شناس و فیلسوف مشهور روسی م.م. باختین. او با جدا کردن حماسه از گذشته های دور از رمان، سه تز را ترسیم کرد:

1. موضوع حماسه، گذشته ملی و به اصطلاح مطلق است که مدرک دقیقی در مورد آن وجود ندارد. لقب «مطلق» از آثار شیلر و گوته گرفته شده است.

2. منبع حماسه فقط یک افسانه ملی است و نه تجربه شخصی که نویسندگان بر اساس آن کتاب های خود را خلق می کنند. بنابراین، ژانرهای حماسه فولکلور حاوی اشاراتی به افسانه و الهی به وفور است که هیچ مدرک مستندی برای آن وجود ندارد.

3. دنیای حماسی ربطی به مدرنیته ندارد و تا حد ممکن از آن دور است.

همه این پایان نامه ها پاسخ به این سؤال را آسان می کند که چه نوع آثار یا چه ژانرهایی در حماسه گنجانده شده است.

ریشه های این ژانر را باید در خاورمیانه جستجو کرد. کهن ترین تمدن هایی که بین فرات و دجله به وجود آمدند در مقایسه با همسایگان خود از نظر فرهنگی بالاتری متمایز بودند. زراعت زمین، پیدایش منابع، ظهور تجارت - همه اینها نه تنها زبانی را توسعه داد که بدون آن ادبیات غیرممکن است، بلکه دلایل شروع نظامی را نیز ایجاد کرد.درگیری هایی که طرح آن اساس آثار قهرمانانه را تشکیل می دهد.

در اواسط قرن نوزدهم، باستان شناسان انگلیسی موفق به کشف شهر باستانی نینوا شدند که متعلق به فرهنگ آشوری بود. لوح های گلی حاوی چندین افسانه پراکنده نیز در آنجا یافت شد. بعداً آنها در یک اثر - "حماسه گیلگمش" ترکیب شدند. به خط میخی نوشته شده بود و امروزه قدیمی ترین نمونه ژانر آن به شمار می رود. تاریخ گذاری به ما امکان می دهد آن را به قرن های 18-17 قبل از میلاد نسبت دهیم

گیلگمش نیمه خدا و تاریخچه لشکرکشی های او و همچنین روابط با دیگر موجودات ماوراء طبیعی اساطیر اکدی در مرکز روایت افسانه ها قرار دارد.

یک مثال مهم دیگر از دوران باستان که به ما امکان می دهد به این سؤال پاسخ دهیم که چه ژانرهایی به حماسه تعلق دارند، اثر هومر است. دو شعر حماسی او - "ایلیاد" و "اودیسه" - قدیمی ترین یادگارهای فرهنگ و ادبیات یونان باستان هستند. شخصیت های این آثار نه تنها خدایان المپ، بلکه قهرمانان فانی هستند که داستان های آنها نسل به نسل توسط حماسه عامیانه حفظ شده است. ایلیاد و ادیسه نمونه اولیه شعرهای قهرمانانه آینده قرون وسطی هستند. از بسیاری جهات، طرح‌های داستانی و میل به داستان‌های عرفانی از یکدیگر به ارث رسیده بودند. در آینده است که این پدیده به حداکثر توسعه و توزیع خود می رسد.

حماسه قرون وسطی

این اصطلاح در درجه اول به حماسه اطلاق می شود که نمونه هایی از آن را می توان در اروپا در میان تمدن های مسیحی یا بت پرست یافت.

همچنین طبقه بندی زمانی مربوطه وجود دارد. نیمه اول اثر اوایل قرون وسطی است. البته اینها حماسه هایی است که مردم اسکاندیناوی برای ما به جا گذاشته اند. تا قرن یازدهم، وایکینگ ها در دریاهای اروپا می چرخیدند، با سرقت شکار می شدند، به عنوان مزدور برای پادشاهان کار می کردند و ایالت های خود را در سراسر قاره ایجاد می کردند. این بنیاد امیدوارکننده، همراه با ایمان بت پرستان و پانتئون خدایان، به آثار ادبی مانند حماسه ولسونگا، حماسه شلوار چرمی راگنر و غیره اجازه ظهور داد. هر پادشاهی داستانی قهرمانانه از خود به جای گذاشت. بیشتر آنها تا زمان ما زنده مانده اند.

فرهنگ اسکاندیناوی بر همسایگان خود نیز تأثیر گذاشته است. به عنوان مثال، آنگلوساکسون ها. شعر "بیوولف" بین قرن 8 و 10 سروده شده است. 3182 سطر درباره وایکینگ باشکوه صحبت می کند که ابتدا پادشاه می شود و سپس هیولا گرندل، مادرش و همچنین اژدها را شکست می دهد.

نیمه دوم به دوران فئودالیسم توسعه یافته اشاره دارد. این "آواز رولان" فرانسوی، "آواز نیبلونگ ها" آلمانی و غیره است. شگفت‌انگیز است که هر اثر ایده‌ای از تصویر منحصربه‌فرد دنیای این یا آن مردم می‌دهد.

چه ژانرهایی در حماسه دوره مشخص شده گنجانده شده است؟ اکثراً اینها شعر هستند، اما آثار شعری وجود دارد که در آن قسمت هایی به زبان نثر نوشته شده است. به عنوان مثال، این برای افسانه های ایرلندی معمول است ("حماسه نبرد ماگ تورید"، "کتاب فتوحات ایرلند"، "سالنامه چهار استاد"، و غیره).

تفاوت کلیدی بین دو گروه از شعرهای قرون وسطیمقیاس رویدادهای نمایش داده شده است. اگر بناهای تاریخی قبل از قرن XII. درباره یک دوره کامل گفته می شود، سپس در سال های فئودالیسم توسعه یافته، یک رویداد خاص (مثلاً یک نبرد) موضوع روایت می شود.

تئوری های متعددی در مورد منشأ خلاقیت "قهرمانی" در اروپای قرون وسطی وجود دارد. به گفته یکی از آنها، آهنگ هایی در ژانر cantilena، که در قرن هفتم گسترده شده بود، چنین پایه ای شد. گاستون پاریس، محقق مشهور فرانسوی قرون وسطی، از طرفداران چنین نظریه ای بود. Cantilenas طرح‌های کوچکی درباره یک رویداد تاریخی خاص بودند که بر اساس یک ساختار موسیقایی ساده (اغلب آوازی) بود.

در طول سالها، این "خرده ها" به چیزی بیشتر و کلی تبدیل شدند. به عنوان مثال، در افسانه های مربوط به شاه آرتور، رایج در میان جمعیت سلتیک بریتانیای کبیر. بنابراین، ژانرهای حماسه عامیانه در نهایت در یکی شدند. در مورد آرتور، رمان های "چرخه برتون" به وجود آمد. توطئه ها به انواع تواریخ ایجاد شده در صومعه ها نفوذ کرد. بنابراین داستان های نیمه اسطوره ای به حقیقتی مستند تبدیل شدند. شوالیه‌های میز گرد هنوز بحث‌های زیادی در مورد واقعیت و صحت ایجاد می‌کنند.

دلیل اصلی شکوفایی این ژانر در اروپای مسیحی آن عصر، سقوط امپراتوری روم، زوال نظام برده‌داری و ظهور فئودالیسم است که مبتنی بر خدمت سربازی به ارباب خود بود.

حماسه روسی

حماسه روسی اصطلاح خاص خود را در زبان ما دریافت کرده است - "حماسه". اکثر آنها به صورت خوراکی ازنسل به نسل، و فهرست‌هایی که در حال حاضر در موزه‌ها ارائه شده و به کتاب‌های درسی و خوانندگان منتقل می‌شوند متعلق به قرن‌های 17-18 هستند.

با این وجود، ژانرهای حماسه عامیانه در روسیه در قرن نهم تا سیزدهم در اوج خود بودند، یعنی. قبل از حمله مغول و این دوران است که در بیشتر بناهای ادبی از این دست به نمایش گذاشته شده است.

ویژگی های ژانر حماسی این است که ترکیبی از سنت های مسیحی و بت پرستی است. اغلب، چنین در هم تنیدگی، مورخان را از تعیین دقیق ماهیت یک شخصیت یا پدیده خاص باز می دارد.

شخصیت های کلیدی چنین آثاری قهرمانان - قهرمانان حماسه عامیانه هستند. این امر به ویژه در حماسه های چرخه کیف به وضوح نشان داده شده است. تصویر جمعی دیگر شاهزاده ولادیمیر است. اغلب پیشنهاد می شود که تحت این نام باپتیست روسیه پنهان شده است. این به نوبه خود باعث ایجاد اختلاف در مورد اینکه حماسه روسی از کجا سرچشمه گرفته است. اکثر محققان موافقند که حماسه ها در جنوب کیوان روس خلق شده اند، در حالی که در روسیه مسکوئی پس از چندین قرن تعمیم یافته اند.

البته جایگاه ویژه ای در پانتئون ادبی روسیه به «داستان کارزار ایگور» اختصاص دارد. این بنای یادبود فرهنگ باستانی اسلاو نه تنها خواننده را با طرح اصلی - مبارزات ناموفق شاهزادگان در سرزمین های پولوفسی آشنا می کند، بلکه تصویری از جهان را که در آن سالها ساکنان روسیه را احاطه کرده بود، به تصویر می کشد. اول از همه، اسطوره و ترانه است. این اثر ویژگی های ژانر حماسی را خلاصه می کند. "کلمه" از دیدگاه زبانشناسی بسیار مهم است.

کارهای گمشده

میراث گذشته که تا به امروز باقی نمانده است، شایسته بحث جداگانه است. دلیل آن اغلب فقدان پیش پا افتاده یک نسخه مستند از کتاب است. از آنجایی که افسانه ها اغلب به صورت شفاهی منتقل می شدند، به مرور زمان نادرستی های زیادی در آنها ظاهر شد و به ویژه موارد ناموفق کاملاً فراموش شدند. بسیاری از شعرها به دلیل آتش سوزی های مکرر، جنگ ها و سایر بلایای طبیعی از بین رفتند.

اشاره به آثار از دست رفته گذشته نیز در منابع باستانی یافت می شود. بنابراین، خطیب رومی سیسرو در قرن اول قبل از میلاد. او در آثار خود شکایت داشت که اطلاعات مربوط به قهرمانان افسانه ای شهر در هفت تپه - رومولوس، رگولوس، کوریولانوس - به طور جبران ناپذیری از بین رفته است.

به خصوص اغلب آیات به زبان های مرده گم می شوند، زیرا هیچ حاملی وجود ندارد که بتواند فرهنگ خود را منتقل کند و خاطره گذشته مردم را حفظ کند. در اینجا فقط لیست کوچکی از این گروه های قومی آمده است: توردوها، گال ها، هون ها، گوت ها، لومباردها.

در منابع یونان باستان به کتابهایی اشاره شده است که اصل آنها هرگز یافت نشده و یا به صورت تکه تکه حفظ شده است. این "Titanomachy" است که در مورد نبرد خدایان و تیتان ها حتی قبل از وجود بشر صحبت می کند. به نوبه خود، پلوتارک که در آغاز عصر ما می زیست، در نوشته هایش از او نام برده شده است.

گمشده بسیاری از منابع تمدن مینوی هستند که در کرت زندگی می کردند و پس از یک فاجعه مرموز ناپدید شدند. به طور خاص، این داستان مربوط به سلطنت شاه مینوس است.

نتیجه گیری

چه ژانرهایی حماسی هستند؟ اولاً، اینها بناهای تاریخی قرون وسطی هستندو ادبیات کهن، که بر اساس یک نقشه قهرمانانه و اشارات مذهبی است.

همچنین حماسه در مجموع یکی از سه شکل ادبی است. این شامل حماسه، رمان، رمان، شعر، داستان، مقاله است.