کلید جزئی - ویژگی‌ها، ویژگی‌ها و الزامات

2024 نویسنده: Leah Sherlock | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 05:34

ماژور و مینور دو مقیاس اصلی کلاسیک اروپایی در موسیقی هستند. تقریباً تمام ساخته های موسیقی در آنها نوشته شده است، اما آنها تنها نیستند. علاوه بر آنها، انواع مودال بسیار بیشتری وجود دارد، به عنوان مثال:

• Ionian;
• Dorian;
• Phrygian;
• Mixolydian;
• Aeolian;
• Locrian.

اما همانطور که قبلا ذکر شد، کلیدهای اصلی و فرعی رایج ترین هستند.

تعریف dur و moll

"Major" در لاتین با dur نشان داده می شود. بر این اساس، مول در ترجمه "کوچک" است (در صدای اصطلاحات شباهت وجود دارد، بنابراین به خاطر سپردن کار چندان دشواری تلقی نمی شود).

حالت موزیکال ترکیبی از مراحل پایدار و ناپایدار است که بر اساس الگوی خاصی ساخته شده است.

تفاوت بین دور و مول

همه تفاوت آشکار بین دو فرت اصلی را از یکدیگر می دانند:

• مهم - سرگرم کننده و سبک (ترجمه شده از لاتین - "بزرگ")؛
• کوچک - غمگین و غمگین (ترجمه شدهاز لاتین "small").

اما از دیدگاه حرفه ای، تفاوت صدا پایه ای دارد که می تواند این تضاد مودال را توجیه کند.

بر اساس دوره گرامر موسیقی، نتیجه می شود که مقیاس از 7 نت تشکیل شده است (8 نت اول است، اما فقط اکتاو بعدی)، به عبارت دیگر، هر نت یک مرحله است. در نتیجه، تعداد این مراحل برابر با هفت خواهد بود. اگرچه آنها به یک خانواده تعلق دارند (مثلاً سی ماژور یا سی مینور)، اما عملکردهای متفاوتی را انجام می دهند.

بنابراین اعضای خانواده به دو مرحله پایدار و ناپایدار تقسیم می شوند. اولی نقش پایه تونالیته را بازی می کند، در حالی که دومی می تواند "راه برود" و ناسازگار است. آنها به موارد پایدار می خزند (حل می شوند) یا مدولاسیون را طی می کنند (به یک کلید دیگر رها می شوند).

در کلید مینور، مرحله پایدار III همیشه به اندازه نیم تن (از E به E-flat) کاهش می یابد. این علامت تصادفی (مسطح) است که سه گانه مینور را چنین می کند.

یک سه گام یک آکورد سه مرحله ای است.

کلید اصلی

هر دو ماژور و مینور شامل 7 نت هستند، اما ساختار آنها متفاوت است.

اگر سی ماژور را به عنوان مثال در نظر بگیریم، نت Do تونیک است که شمارش از آن خارج می شود. بنابراین، مراحل در فاصله مشخصی از یکدیگر قرار دارند:

• I-II (تن)؛
• II-III (تن);
• III-IV (نیمه صدا)؛
• IV-V (تن);
• V-VI (تن)؛
• VI-VII (تن)؛
• VII- I (نیم صدا).

لازم به یادآوری است که یک نیم صدا کمترین فاصله بین صداها است و یک لحن مجموع دو نیمه صدا است.

کلید جزئی

ساختاری با همین نام در C، اما در حال حاضر به صورت جزئی:

• Do - Re (تن)؛
• Re - E-flat (نیمه صدا)؛
• E-flat - F (تن);
• F - Sol (تن)؛
• Sol - A-flat (نیمه صدا)؛
• A-flat - B-flat (ton);
• B مسطح - C (تن).

همانطور که متوجه شدید، در مقایسه با رشته اصلی تغییرات قابل توجهی وجود دارد. اول از همه، وجود تصادفی (در این مورد، آپارتمان) در یک کلید کوچک است. حضور آنها به این دلیل است که ترتیب آهنگ ها و نیم صداها تغییر می کند.

ساختمان

در عمده در دنباله اجباری بروید:

tone-tone-semitone-tone-tone-tone-semitone

کلید مینور:

tone-semitone-tone-tone-semitone-tone-tone

علاوه بر درجه سه کاهش یافته، مراحل VI و VII نیز در اینجا به اندازه نیم تن کاهش یافته است.

دو طرحی که در بالا توضیح داده شد، مبنایی برای ساختن همه کلیدهای اصلی و فرعی هستند.

موازی

در اصطلاحات موسیقی، مفهومی مانند "کلیدهای موازی" وجود دارد. این شامل تشابه تصادفات (صاف و تیز) در یک زمین خاص و به ترتیب دقیق است.

این به این معنی است که کلیدهای مینور با کلیدهای اصلی موازی هستند. در نگاه اول ممکن است به نظر برسد که اصلموازی ها به این صورت ساخته می شوند: سی ماژور - سی مینور. د ماژور - د مینور، اما این یک اشتباه رایج برای مبتدیان است.

فایده چیست؟

کلیدها از این جهت شبیه به هم هستند که تصادفات یکسانی دارند، اما موازی هستند زیرا از نظر حالت متضاد هستند. برای مثال، سی ماژور موازی با A مینور است، زیرا نه کلید اول و نه کلید دوم اصلاً علامتی ندارند. اگر به صفحه کلید پیانو نگاه کنید، آنها کاملاً از روی کلیدهای سفید عبور می کنند.

کلیدهای د ماژور موازی با B مینور خواهند بود، زیرا هر دو کلید اول و دوم دارای F و C در کلید سه گانه هستند.

D-dur:

• I - II (تن)؛
• II - III F-sharp (تن)؛
• III F-sharp - IV (نیمه صدا);
• IV - V (تن);
• V - VI (تن)؛
• VI - VII C-sharp (تن)؛
• VII C-sharp - I (نیمه صدا).

h-moll (مینور با حروف کوچک لاتین نوشته می شود):

• I - II C-sharp (تن)؛
• II C-sharp - III (نیمه‌تون، درجه III);
• III - IV (تن)؛
• IV - V-F-sharp (تن)؛
• V F-sharp - VI (نیمه‌تون)؛
• VI - VII (تن);
• VII - I (تن).

علائم کلید مینور با علائم کلید اصلی برابر است.

شایان ذکر است که تناژ تنها می تواند یک موازی داشته باشد. سی ماژور فقط موازی A مینور و غیره است.

چگونه تعیین کنیم؟

یک راه بسیار آسان برای شناسایی سریع کلیدهای موازی وجود دارد. از درس سلفژ، دانش آموزان مفهوم فاصله را می دانند. یکی از آنها سومی است (3 کلید پهن و شامل دو صدا در لبه ها).

بنابراین، یک موازی را می توان با یک سوم، اما کوچک، تعیین کرد. فواصل کوچک و بزرگ وجود دارد، تفاوت آنها در مجموع صداها نهفته است. سوم ماژور شامل 2 تن و مینور از 1، 5 است.

اگر نیاز دارید که موازی ماژور را پیدا کنید، یک سوم مینور از نت اصلی می سازیم - مثلاً C، یک کلید ماژور، و در نهایت به نت A پایین می رویم - و این دقیقاً همین است. چیزی که باید پیدا می شد در نتیجه، معلوم می شود که کلید مینور موازی سی ماژور a-moll خواهد بود.

همه چیز در مورد مینور یکسان است، فقط برعکس: با توجه به E مینور، باید فوراً مشابه آن را پیدا کنید. از نت Mi یک سوم کوچک می سازیم، اما در حال حاضر بالا، صدای Sol را می گیریم.

نتیجه: ای مینور موازی با G ماژور است و شامل همان علائم است.

اصل برای جلوگیری از سردرگمی:

• اگر نیاز به یافتن یک کلید کوچک دارید - سوم کوچک DOWN;
• اگر نیاز دارید کلید اصلی پیدا کنید - یک سوم فرعی بالاست.

انواع جزئی

3 نوع مینور وجود دارد که آن را به صداهای روشن تر و در عین حال متمایز تبدیل می کند:

• طبیعی;
• هارمونیک;
• ملودیک.

شکل طبیعی مینور ساده ترین است، در نسخه کلاسیک بدون هیچ تغییری در مقابل ما ظاهر می شود:

• مرحله تونیک اصلی - La;
• مرحله دوم - C;
• خط - قبل از؛
• چهارمین لیست - Re;
• غیر غالب - Mi;
• ششم ششم - Fa;
• هفتمین پاکسازی - نمک؛
• و دوبارهتونیک - La.

صدا شفاف، ساده و کمتر متمایز است.

هارمونیک مینور بسیار روشن است و در عمل ترجیح داده می شود.

• اولین مقوی - La;
• ثانیه به همین ترتیب - C;
• سوم، تشکیل یک سوم کوچک - قبل؛
• subdominant - Re;
• مسلط با اعتماد به نفس - Mi;
• هنوز آرام ششم - Fa;
• از قبل بالا رفته و عصبی - G-sharp;
• مجوز تونیک - La.

ویژگی ساخت افزایش پله هفتم است که فقط سعی در رفع آن به تونیک دارد. غیرت او اغلب با تراژدی از بین می رود. این تکنیک اغلب به عنوان پایان یک عبارت موسیقی و یک قطعه به عنوان یک کل استفاده می شود.

فرم ملودیک مینور سخت ترین است، زیرا بیشترین تغییرات را دارد.

• میزبان اصلی - La;
• ثانیه پایدار - C;
• ویژگی مودال - قبل؛
• چهارمین فرعی - Re;
• حق - Mi;
• رتبه ششم - F-sharp;
• به دنبال نت هفتم الهام گرفته شده - G-sharp;
• بالای مقیاس - La.

بالا رفتن، پله‌های VI و VII در قسمت بالایی ترازو به آرامی و درنگ پیش می‌روند و به همین دلیل منظره نام خود را گرفته است. شایان ذکر است که در نسخه نزولی هیچ فرم ملودی وجود ندارد، یعنی به ترتیب معکوس، مینور مانند یک طبیعی به نظر می رسد:

• بالا A;
• هفتم آرام - سول (بکار)؛
• پشت سر او ششمین آرام است - فا (بکار)؛
• همه چیز نیز پایدار است - Mi;
• subdominant - Re;
• سوم جزئی - C;
• دستیابی به تونیک - C;
• نقطه در مقیاس - La.

Bekary (نشانه ای برای لغو افزایش و کاهش) تیزهایی را که برای افزایش مراحل VI و VII لازم بود حذف کنید. از آنجایی که آنها در شکل طبیعی خود تغییر نمی کنند، بکار آنها را به فرم کلاسیک خود باز می گرداند.

در رشته اصلی، همه انواع نیز وجود دارد، اما تغییرات در ساختار متفاوت است.

همه کلیدها

در کل 24 کلید وجود دارد، اما حفظ کردن بدون منطق فایده ای ندارد. برای یک هدف مشابه، یک چیز کاملاً درخشان در خدمت است - یک چهارم پنجم یا به سادگی یک پنجم.

شامل کلیدهای اصلی و فرعی است.

دایره بر اساس همان موازی که در بالا توضیح داده شد ساخته شده است. اساس آن سی ماژور و A مینور محبوب است. اما چرا؟ این دو کلید اولاً موازی هستند و ثانیاً هیچ علامتی در کلید ندارند. حرکت بیشتر در دو جهت انجام می شود؛

• در سمت راست - کلیدهای تیز؛
• چپ - کلیدهای تخت.

با این حال، آنها به شیوه ای آشفته حرکت نمی کنند، بلکه به ترتیبی دقیق حرکت می کنند که بر اساس تعداد کاراکترها تعیین می شود.

در سی ماژور و A مینور - 0 علامت، و سپس یک شاخه وجود دارد:

• در G ماژور و موازی آن - ای مینور (=1 شارپ);
• F ماژور و موازی آن - د مینور (=1 تخت).

با تونالیته هایی که قبلاً با دو علامت دنبال می شوند، دنبال می شوند و بنابراین تا حداکثر در یک دایره ادامه می یابد.مقدار هفت است اینها کلیدها خواهند بود:

• ف-شارپ ماژور و دوستش - مینور دی شارپ;
• G-فلت ماژور با E-flat مینور.

برای تجزیه و تحلیل دقیق کلیدهای کوچک، دایره پنجم ها عالی است. هیچ راهی برای گم شدن در آن وجود ندارد، زیرا تمام اطلاعات مهم به صورت مینیاتوری مرتب شده اند.

برای اولین بار، مفهوم دایره در کار نظریه پرداز و آهنگساز دیلتسکی به نام "ایده گرامر موسیقی" مورخ 1679 ظاهر شد.

I. S. Bach در عمل تنوع همه کلیدها را در مجموعه "The Good Tempered Clavier" نشان داد. شامل 48 پیش درآمد و فوگ نوشته شده در دو جلد بود.

شوپن و بعداً شوستاکوویچ پیش درآمدهای خود را در تمام 24 کلید نوشتند.

نتیجه

موسیقی همان ریاضیات است که در آن نمی توان بدون محاسبات، محاسبات و طرح ها انجام داد. یک فکر متناقض: تمام شکوه هنری صدا توسط پایه ای مبتنی بر اعداد و جداول پشتیبانی می شود.

کلیدهای جزئی وسیله بیان روشنی هستند که می توانند بدن را از جنبه های مختلف فیزیولوژیکی تحت تأثیر قرار دهند و احساسات واقعی انسان را از روح خارج کنند.